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2026-08-14

■[日記] 抽象数学とか超弦理論とか

午前7時00分起床。7時03分に紅茶。茶葉3.0g、湯量250mL、抽出時間4分。昨日ルームメイトが「3分でも同じでは」と言ったが、同じなら時計という発明は不要である。

　

午前中は、p進AdS/CFTをM理論へ接続できるか検討した。

p進AdS/CFTでは、境界の ℝⁿ を p進数体に置き換え、バルクを滑らかなAdS空間ではなくBruhat–Tits木で表現する。木の境界は P¹(Qₚ) であり、PGL(2,Qₚ) がバルクの等長変換と境界の共形変換の双方を担う。これは単なる「AdSを木っぽく描いた模型」ではなく、スカラー場の相関関数まで通常のAdS/CFTと平行な構造を持つ。

特に境界演算子 O の二点関数は

⟨O(x)O(y)⟩ ∝ 1/|x−y|ₚ²Δ

となる。さらにBruhat–Tits木上のテンソルネットワークから境界CFTの局所相関関数全体を再現できることまで分かっている。つまり「木がなんとなくAdSに似ている」段階は既に卒業している。

問題はM理論だ。通常のAdS/CFTには明確な11次元起源がある。M2ブレーンの近地平線極限から AdS₄×S⁷、M5ブレーンから AdS₇×S⁴ が現れ、11次元超重力と対応する共形場理論が結び付く。

しかし、p進AdS/CFTからM理論が導かれるという確立した結果はない。 ここを無視して「p進M理論を発見した」と宣言するのは、数式を三行書いた人類が時々発症する病気である。

そこで僕が調べているのは、より限定された問題だ。

通常のM理論ホログラフィーで現れるKaluza–Kleinスペクトルや保護された相関関数の算術的データを、各素数 p における局所ゼータ因子へ分解できないか。その有限素点側をBruhat–Tits木上の理論として再構成し、無限素点、つまり通常の実数AdS理論と合わせてadelicな対象にできるか、という問題である。

p進弦理論では実数体と各Qₚの振幅を積公式で結ぶadelic構造が昔から知られている。したがって「有限素点のホログラフィーを全部まとめ、その無限素点として通常の弦/M理論を回収する」という発想自体には数学的な動機がある。ただし、既存のadelic弦振幅から11次元M理論が自動的に出てくるわけではない。そこを混同すると研究ではなく願望になる。

今日はまずp進Mellin振幅を確認した。p進CFTには通常の場合のような子孫場の塔がないため、Mellin振幅はかなり単純化し、交換図の極は内部線を伝播する単一トレース演算子の次元に対応する。

したがって当面の判定条件は明快だ。

AdS₄×S⁷ または AdS₇×S⁴ の保護されたスペクトルに対応する極構造を、有限素点のp進Mellin振幅群から再構成できるか。

できなければ仮説を捨てる。できれば次に三点関数の構造定数を比較する。物理学は願望実現法ではないので、失敗した仮説には速やかに死亡診断書を書く必要がある。

　

午後6時、隣人が僕の机のBruhat–Tits木を見て「家系図？」と質問した。

違う。

家系図では各頂点から p+1 人も子供が生まれ続けたら、数世代で社会保障制度が崩壊する。

　

午後8時、友人Aと友人Bが来訪。友人Aは僕の研究ノートを3分読んで「つまり宇宙は素数でできている？」と言った。

僕は訂正に17分を費やした。友人Bは途中から棚にある宇宙船模型を眺めていた。少なくとも誤った物理学を発言しないという点では友人Bの勝利である。

　

午後9時30分。模型棚の清掃。宇宙船は作品内年代順、その中で船体番号順。ルームメイトが一隻を4cm右に移動させたので元に戻した。4cmは誤差ではない。4cmである。

　

午後10時00分。古いSFドラマを一話だけ視聴。その後、素数を小さい順に100個暗唱して就寝準備。

今日の結論。

p進AdS/CFTとM理論を直接結ぶ理論は、まだ存在しない。しかし、M理論由来AdS/CFTのスペクトルと相関関数を「無限素点」、p進ホログラフィーを「有限素点」と見なし、adelicに統合できるかという問いは明確に定式化できる。

明日は p=2,3,5 について交換Mellin振幅の極を比較する。

隣人は明日「木なのに枝が曲がっていない」と言う確率が高い。

推定87%。残り13%は「これWi-Fiの図？」である。

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2026-06-26

■Joostは父親から、「国境は人間が作ったものだ」

という考え方を教わったと語っています。

Joost Klein - Europapa

https://www.youtube.com/watch?v=IiHFnmI8pxg

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2026-06-15

■Richard Reevesが提示する男性の凋落

リチャード・リーヴスの2022年の著書『Of Boys and Men』をもとに2023年3月に『The Ezra Klein Show』で議論された内容のまとめ。

中核は「男性不振を個人の失敗ではなく、制度変化への適応問題として捉える」ことにある。

教育

賃金

家族

男らしさ

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2026-03-13

■anond:20260313114847

Qwenの話ならまだ分からんよ。

flux2 KleinみたいにスモールモデルはApacheライセンスで公開されるかもしれんし。

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2025-06-05

■11次元超重力理論も位相とかピロピロやって次元削減するんだよな

M-theory perspective via AdS7-CFT6 F-theory perspective
11d supergravity/M-theory
↓ Kaluza-Klein compactification on S^4 compactificationon elliptic fibration followed by T-duality
7-dimensional supergravity
↓ topological sector
7-dimensional Chern-Simons theory
↓ AdS7-CFT6 holographic duality
6d (2,0)-superconformal QFT on the M5-brane with conformal invariance M5-brane worldvolume theory
↓ KK-compactification on Riemann surface double dimensional reduction on M-theory/F-theory elliptic fibration
N=2 D=4 super Yang-Mills theory with Montonen-Olive S-duality invariance; AGT correspondence D3-brane worldvolume theory with type IIB S-duality
↓ topological twist
topologically twisted N=2 D=4 super Yang-Mills theory
↓ KK-compactification on Riemann surface
A-model on Bun_G, Donaldson theory

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■AdS5-CFT4を介して誘導されるゲージ理論

type II string theory

↓ Kaluza-Klein compactification on S^5

↓ topological sector

5-dimensional Chern-Simons theory

↓ AdS5-CFT4 holographic duality

N=4 D=4 super Yang-Mills theory

↓ topological twist

topologically twisted N=4 D=4 super Yang-Mills theory

↓ KK-compactification on Riemann surface

A-model on Bun_G and B-model on Loc_G, geometric Langlands correspondence

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2022-12-30

■エレキギターの描きわけ方

anond:20221220182332

はじめに

ボディーやネック、ヘッドの形状、ピックガード、スイッチ・ノブ・ピックアップの位置と個数はギターのモデル同定における重要情報である。

これを適当に描くと「100000人に1人くらいも聴かない特殊な音楽をやっている人」や「こだわりマン」「特殊な趣味に沿ってギターを改造している人」「ギター変態」「オーダーメイダーのギターオタクおじさん」等のキャラ付けがされてしまう。

漫画のキャラの使用ギターのモデルは大体同定されているので、画像検索してポイントを抑るべき。

前提：それはエレキギターか？

何がギターで何がギターでないかというのは特に現代エレキ弦楽器では難しい問題であるが、ここでは弦に注目して6コースをEADGBEに調弦するものとその派生楽器をエレキギターとする。

またソリッドボディ（中空でない板切れボディ）かセミホロー（中央は詰まってるが左右は空洞でヴァイオリンみたいにfホールが開いてる）に電気系アッセンブリが載っているものだけを取り扱う。

※今日よく見る弦楽器は1本の弦で1つの音を弾く（単弦1コース）が、複数の弦で1つの音を弾く（2弦1コース，3弦1コース）楽器もある。1つのまとまりをコースと言う。弦の間隔が一定でないので目視で判別可能。リュートのように1弦は単弦だが2弦は復弦ということもあるので注意

弦がボディ上にある（ネックフがない）。→チター系。
↓
弓を使う→スカスカボディならエレキバイオリン等。
↓
弦が6コース未満→おそらくベース。小さいならマンドリン、マンドラ等、5弦のものは南米系。ネックの途中に糸巻があったらバンジョー。
↓
弦が6コース以上でネックが太く弦がボディのお尻のあたりまである→多弦ベースかチャップマンスティック等のタップ楽器。
↓
弦が6コース以上でネックが太くなく弦がボディの中ほどまで→ギター。まれにバリトンギター。※弦を載せる駒が中央にあって、弦自体はもっと伸びていることもある。
↓
ネックの上の線が斜めとかぐちゃぐちゃしてなんか気持ち悪い→めんどくさい人が持つめんどくさいギター。弦やネックがボディのお尻付近まであるのは多弦ベース。
↓
そもそもネックがたくさんある→1本くらいはギターになっていることが多い。ネックが3本以上あるものは特殊な変態ための変態的楽器。今回取り扱いません。
↓
ネック以外にボディにも弦が張ってある→おそらくエレキシタール（シタール風の音を出すギター）。ボディに張ってある共鳴弦はあんまり意味ないらしい。

ギター全般

弾き方

一般に右利きの人は左手の指でネックにあるフレットを抑えて音程を決め、右手で「ボディにある謎の四角」のあるあたりを弾く。

※「11フレットを押さえる」は「11フレットと10フレットの間を押さえる」の意味でフレットそのものは押さえない。

左利きの場合

レフティ用ギターは右利き用より数が少なく割高である。

そのため左利き用を弾くほかに、我慢して右利きにする、右利き用を左利き用にセッティングして弾く（ジミヘン）、右利き用を右利きのセッティングのまま左利きで弾く（アルバート・キング等）がある。

エレキギターの場合、スイッチやコントロールノブが演奏の邪魔にならない位置に集中しているが、左利きが右利き用を使うとそれが邪魔になる。

ボディとアクセサリ

ボディとネックの接合部ではボディが左手の邪魔になるので多くは切り欠き（cut-away/カッタウェイ）がある。

表面は曲面のものと完全にフラットなものがある。

ボディの上には謎の四角、保護カバー（ピックガード）、スイッチ・ノブ類がついている。

ストラップをかけるピンは多くの場合ネック接合部の上とネックの延長線上にある。

ケーブルをさすジャックはボディ表面に斜めに挿すタイプ、ボディ表面にまっすぐ挿すタイプ、ボディ側面に挿すタイプがある。

弦の終端は弦を載せる部分（ブリッジ）と弦を留める部分（テールピース）が別になっているものと1つになっているものがある。

ブリッジ近辺には、音を変えるためのレバー等の特殊機構がついていることがある。

ネックはボディの中心線に上に生えていて、フレットが打ってある。奇数番のフレット間にはポジションを見失わないためのポジションマークという印がついている。

ギターやネックの縁は装飾でくっきりしているものと装飾がなくて木のままのものがある。

ネックの先端をヘッドという。ヘッドはネック本体より下げる（ギターを抱えたときネックより体側にある）ために、ネックから斜めに生えているか、1段さがっている。これは弦にテンションをかけるため

↓こういうこと。弦の振動部分の端より弦を留める位置を下げたい。

ネック←／△￣￣￣￣￣△＼→テールピース

ネック側の△をナット、テールピース側の△をブリッジと呼ぶ。

ピックアップ

弦の振動を磁石とコイルで電気信号に変えるパーツです。弦の裏にある謎の四角。マイク。

こんなちんすこうみたいのが基本のシングルコイルタイプ（テレキャスターで検索したとき斜めについてるヤツ）。

（ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ）

シングルコイルにカバーをつけたもの（テレキャスターで検索したときの銀色のヤツ）。

これを逆方向に2個セットにしてノイズを減らしたハムバッカータイプ。

（ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ）

（ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ）

ハムバッカーにカバーをつけたもの（レスポールで検索したときの謎の四角）。

大きいシングルコイルのP-90（マウント用の耳、↓の<>部分の有無で2タイプ）

<[ ・・・・・・ ]>

の6種類でほとんどのギターのピックアップは描ける。

ギターモデル別

ギブソン系
レスポール

達磨型のボディに下側をカッタウェイ。表面はブリッジのところが盛り上がった曲面。塗りつぶし塗装と木目が見える塗装がある。

ピックアップはカバー付きのハムバッカーが2つ。

三角のピックガードはとりはずし可能（ボディが曲面なので浮いていて支えあり）。

丸いノブが4つ。

ブリッジとテールピースは分離（Tune-O-Maticという名前がついた機構）。

スイッチが1つ。

ジャックはボディ側面。

ネックのポジションマークは台形の螺鈿。

ヘッドは羽子板状の板がネックから斜めに出ている。糸巻は左右3個ずつ。

高級感のある仕上げの「カスタム」、装飾を減らした「スタジオ」等のバリエーションあり。

レスポールJr（ピックアップ2個のレスポールスペシャルあり）

レスポールの廉価版。相違点は

形状はレスポールに似るがフラットトップ（表面が平ら）。

ピックアップはP-90が1つ。

ピックガードは固定。

テールピースは簡易版の一体型。

ポジションマークはドット状の色違いの木。

SG

両サイドをカッタウェイしたクワガタみたいな形状。尖っている。角が斜めに切り落とされているがあとは平ら。

ピックアップはハムバッカーが2つないし3つ。

ピックガードは片側だけのものとブリッジまで届き全面の半分を覆うものと2タイプ。

ブリッジとテールピースはTune-O-Maticでテールピースがなんかでかくてレバーがついてるバージョンもある。

ストラップピンがギターの左の角ではなく、ネックとボディの接合部の裏についている。

あとはレスポールと同じ。

ヘッド落ちといって重量バランスの関係でネックから手を放すとヘッドが下がっていく。

フライングV

カッコイイギターランキングNo.2。

本家のギブソン製よりカッコよさを真似た各ルシア―の類似品のほうが目立つ。本家でない場合ギターとして破綻していなければ大丈夫。その分本家を描く時は注意が必要。

ギブソン製はV形状ボディ、ヘッドはものによって形状が違う。本家は意外と尖っていない。テールにブーメラン型の飾り。アルバート・キングをはじめブルースギタリストの御用達だった。

お尻側のストラップピンとジャックはVの内側にある。

メタラーなどが使う本家でないFlying-V系ギターはメーカーごとにいろいろだがボディが左右非対称だったり、テレキャスターのヘッドをとがらせたようなヘッドをしていることが多い。

フェンダー系
テレキャスター

パドルと呼ばれたエレキギターの原点。

蝶々型のボディで片側カッタウェイ。縁は角にならない程度に丸めてある程度。

基本系はシングルコイルピックアップが2つ1つはカバー付き、1つは斜め。

ネックは簡素な1本棒、ポジションマークはドット。ヘッドもネックと1体の木で段差をつけて削りだしてあるだけ。特徴的な形のヘッドで片側6個の糸巻。

うにゃんとしたピックガードは固定。

ブリッジは3Wayブリッジとよばれる3本パーツのものかノントレモロタイプの6パーツのもの。テールピースはボディの裏に6個穴が開いている。※つまりボディ裏から弦を通す。

その他電気系アクセサリーはノブ2つにスイッチ1つを全部乗せしたアッセンブリを載せる工業製品タイプ。

ヘッドの形状は重要で、形状が違うと他社のコピー品に見える。

ピックアップやアクセサリーがレスポールの真似をしているもの、ヴァイオリンのような穴があいているもの、謎のレバー、3弦の後ろの謎のパーツなど多数バリエーション・オプションパーツあり。

それの見分け描き分けはこの記事と同じくらいの分量のテキストが必要になる。テレキャスター警察を避け、有志が同定したモデルを参考にするべき。

ストラトキャスター

オーソドックスなギターといわれるとこのタイプ。

ボディは左右差のあるカッタウェイ。縁は大きく丸めてある。たてたときのボディ左下（右ひじが当たる部分）は緩く削ってある。ボディ裏も削ってあります。

基本はシングルピックアップ3つ。まっすぐまっすぐ斜め。

ピックガードは固定。ジャック以外のアッセンブリは全部ピックガードにONという工業製品仕様。

基本は3ノブ1スイッチ。

ボディ右下に斜めに穴があってそこにジャック。

ブリッジはトレモロブリッジというレバー付き（レバーは外せる）かノントレモロブリッジというレバーなし。

ヘッドの形状がテレキャスターより大きい。丸い部分と飛び出た部分が大きい「ラージヘッド」と2種類。

ヘッドの形状は重要で、形状が違うと他社のコピー品に見える。

PRS系

上記ギターのあいのこを作り続ける第三の企業と類似品。この部分はストラト、この部分はレスポールと分けて理解すれば描ける。同定されたギターがあればそれを観察すること。

リッケンバッカー

セミホローで鷹の爪のような穴が開いてる。セミホローはソリッドよりボディがデカい。全体につるっとして尖ったデザイン、ピックアップカバーが独特。

グレッチ

「そしたらベンジーあたしをグレッチで」のグレッチ。高級品っぽく描くこと。

穴が開いてるのはホワイトファルコン、穴が開いてないのはホワイトペンギンを参考にすれば大丈夫。

ブリッジとテールピースが別でテールピースは古のギターのお尻から吊るやつになっていて、おおむねレバーがついてる。

その他

レスポール、テレ、ストラトが描ければ対応可能なはず。ヘッドレス（ナットの先にテールピース、ブリッジの先に糸巻がある HohnerやKlein）やフロイドローズ（ブリッジが複雑）には注意。

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2018-10-19

■anond:20181019172938

セカイカメラはどう考えても後から勝手にやってきて勝手に死んだだけでしかない。

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2014-04-26

■円城塔が本の雑誌の連載「書籍化までn光年」で取り上げた本のリスト

http://anond.hatelabo.jp/20140421200127

書籍化まで7光年 (2009年)

  1. アンドルー・クルミー 『ミスター・ミー』　　　 「『ミスター・ミー』とドップラー効果の恋愛小説」
  2. ポール・オースター 『幻影の書』　　　 「オースター百%の『幻影の書』と本のスカート」
  3. ピエール・バイヤール 『読んでいない本について堂々と語る方法』　　　 「読んでいない本を語る方法と「特性のない本」」
  4. ジョン・クロウリー 『エンジン・サマー』　　　 「言葉の"ずれ"と物騒な本」
  5. 浅暮三文 『ぽんこつ喜劇』　　　 「ひよことサクラと実験小説」
  6. シュボーン・ロバーツ 『多面体と宇宙の謎に迫った幾何学者』　　　 「迷走と眩惑の理学系タイトルの謎」
  7. David Flanagan 『プログラミング言語 Ruby』　　　 「プログラミング言語と小説屋」
  8. ジャック・ルーボー 『麗しのオルタンス』　　　 「超絶馬鹿技巧小説『麗しのオルタンス』に隠された秘密」
  9. ジャック・ルーボー 『麗しのオルタンス』　　　 「数と音楽の秩序で作られた希代の小説」
  10. ヒュー・ケナー 『機械という名の詩神』　　　 「文学とテクノロジーと作家の関係」
  11. チャールズ・ストロス 『アッチェレランド』　　　 「全編ボケ倒しのすごい奴」
  12. 多和田葉子 『ボルドーの義兄』　　　 「『ボルドーの義兄』謎の276文字を追う」

書籍化まで6光年 (2010年)

  1. パウル・クレー 『新版 クレーの日記』　　　 「小説のような日記と日記のような小説」
  2. 中野美代子 『ザナドゥーへの道』　　　 「多幸感に満ちた文字の連なり」
  3. ジャック・ルーボー 『麗しのオルタンス』　　　 「『麗しのオルタンス』ジャック・ルーボーに直撃質問!」
  4. ミロラド・パヴィッチ 『帝都最後の恋』　　　 「タロットにしたがって読むパヴィッチの本」
  5. ダン・ガードナー 『リスクにあなたは騙される』　　　 「現実は小説よりハッピーなのだ!」
  6. スティーヴ・トルツ 『ぼくを創るすべての要素のほんの一部 』　　　 「長い小説が書けない理由!?」
  7. 大野克嗣 『非線形な世界』　　　 「単純素朴なのになぜか伝わらない本」
  8. ジル・プライス、バート・デービス 『忘れられない脳』　　　 「ジル・プライスの忘却のない人生」
  9. クラーク・アシュトン・スミス 『ゾティーク幻妖怪異譚』　　　 「「そういう人」スミスが好き」
  10. スタニスワフ・レム 『泰平ヨンの航星日記』　　　 「レムの欠番を埋めるのは」
  11. エミーリ・ロサーレス 『まぼろしの王都』　　　 「見えないものが見える瞬間」
  12. デイヴィッド・レヴィット 『数式に憑かれたインドの数学者』　　　 「稀代の数学者の架空伝記」

書籍化まで5光年 (2011年)

  1. ブノワ・デュトゥールトゥル 『幼女と煙草』　　　 「不穏さに満ち満ちた『幼女と煙草』」
  2. イスマイル・カダレ 『死者の軍隊の将軍』　　　 「不思議な国アルバニアの戦争小説」
  3. 高橋陽一郎 『変化をとらえる』　　　 「数学の教科書いろいろ」
  4. サイモン・シン、エツァート・エルンスト 『代替医療のトリック』　　　 「代替医療に挑む議論の書」
  5. 辻原登 『闇の奥』　　　 「辻原登は変である」
  6. 柏野牧夫 『音のイリュージョン』　　　 「聴覚だって騙される」
  7. マックス・ブルックス 『WORLD WAR Z』　　　 「語り伝える書」
  8. ジェラルディン・ブルックス 『マーチ家の父』　　　 「網目だらけ」
  9. グレゴリー・コクラン、ヘンリー・ハー ペンディング 『一万年の進化爆発』　　　 「淡々と進化中」
  10. デイヴィッド・グラン 『ロスト・シティZ』　　　 「見えない都市」
  11. Federico Biancuzzi、Shane Warden 『言語設計者たちが考えること』　　　 「言葉を作る人たち」
  12. A・R・ルリヤ 『偉大な記憶力の物語』　　　 「無限の記憶を持つ男」

書籍化まで4光年 (2012年)

  1. V・S・ラマチャンドラン、D・ロジャース=ラマチャンドラン 『知覚は幻』　　　 「美の起源?」
  2. Charles Yu 『How to Live Safely in a Science Fictional Universe』(『ＳＦ的な宇宙で安全に暮らすっていうこと』)　　　 「ウーのくすぐり芸」
  3. マット・リドレー 『繁栄』　　　 「人類は滅亡しない?」
  4. ウンベルト・エーコ 『バウドリーノ』　　　 「エーコが好きだ!」
  5. Steven Bird、Ewan Klein、Edward Loper 『入門 自然言語処理』　　　 「見えない辞書」
  6. エットハミ・ムライ・アメド 『モロッコの食卓』　　　 「信楽焼のタジン鍋」
  7. ピーター・ペジック 『青の物理学』　　　 「青の見取り図」
  8. クリストファー・チャブリス、ダニエル・シモンズ 『錯覚の科学』　　　 「見えないゴリラ」
  9. 大沢文夫 『大沢流 手づくり統計力学』　　　 「百円玉実験の不思議」
  10. トルケル・フランセーン 『ゲーデルの定理――利用と誤用の不完全ガイド』　　　 「ゲーデルさんごめんなさい」
  11. Mark Kac 『Kac 統計的独立性』　　　 「数学者をつくる本」
  12. ロザリー・L・コリー 『パラドクシア・エピデミカ』　　　 「矛盾と逆理の入門書」

書籍化まで3光年 (2013年)

  1. レベッカ・スクルート 『不死細胞ヒーラ』　　　 「ヘンリエッタの細胞」
  2. ジョン・パウエル 『響きの科楽』　　　 「宇宙人にあげたい本」
  3. 山田風太郎 『旅人 国定龍次』　　　 「山田風太郎の輪郭」
  4. レニー・ソールズベリー、アリー・スジョ 『偽りの来歴』　　　 「世界の改竄」
  5. Bruce A. Tate 『７つの言語 ７つの世界』　　　 「たくさんの言語」
  6. 寺田尚樹 『紙でつくる1/100の世界』　　　 「これは本です」
  7. アンソニー・ドーア 『メモリー・ウォール』　　　 「非SF作家のSF」
  8. オリヴァー・サックス 『心の視力』　　　 「サックスおじさんの症状」
  9. ダニエル・アラルコン 『ロスト・シティ・レディオ』　　　 「読んでも未知の本」
  10. P・G・ウッドハウス 『ジーヴスとねこさらい』　　　 「"ゆるさ"のシリーズ」
  11. ヴィクトリア・ブレイスウェイト 『魚は痛みを感じるか』　　　 「魚の痛みの判定基準」
  12. デイヴィッド・イーグルマン 『意識は傍観者である』　　　 「傍観者の法学」

書籍化まで2光年 (2014年)

  1. ブライアン・クリスチャン 『機械より人間らしくなれるか?』　　　 「純正の人間の奮闘記」
  2. Clifford A. Pickover 『The Math Book』　　　 「数学的あれこれ250」
  3. トレヴァー・ノートン 『世にも奇妙な人体実験の歴史』　　　 「楽しい自己人体実験」
  4. フリオ・リャマサーレス 『無声映画のシーン』　　　 「幸せの本棚」
  5. ジョセフ・オルーク 『折り紙のすうり』　　　 「折り紙の数学」
  6. ニール マクレガー 『100のモノが語る世界の歴史』　　　 「大英博物館のモノ」
  7. 根上生也『四次元が見えるようになる本』　　　 「四次元の練習」
  8. トーマス・トウェイツ『ゼロからトースターを作ってみた』　　　 「トースターを作る男」
  9. ロベルト・ボラーニョ『2666』　　　 「ボラーニョの奔流」
  10. ガイ・ドイッチャー『言語が違えば、世界も違って見えるわけ』　　　 「言語と世界の見え方」
  11. D・マンフォード、C・シリーズ、D・ライト『インドラの真珠』　　　 「空海とフラクタル」
  12. V・S・ラマチャンドラン『脳のなかの天使』　　　 「九つの美の法則」

書籍化まで1光年 (2015年)

  1. 川添愛『白と黒のとびら』　　　 「数学と小説の融合」
  2. リチャード・パワーズ『幸福の遺伝子』　　　 「純文とSF」
  3. ロン・カリー・ジュニア『神は死んだ』　　　 「真正面突破の短編集」
  4. ラウディア・ハモンド『脳の中の時間旅行』　　　 「素朴に語る時間の話」
  5. Franco Moretti『Distant Reading』　　　 「遠くから見る世界文学」
  6. Lev Manovich『Software Takes Command』　　　 「新しい思考の道具」
  7. デイヴィッド・マークソン『これは小説ではない』　　　 「小説ではない小説」
  8. シャロン・バーチュ マグレイン『異端の統計学 ベイズ』　　　 「紛糾する統計学」
  9. 内村直之『古都がはぐくむ現代数学 京大数理解析研につどう人びと』　　　 「数学という営み」
  10. Stanisław Lem『Summa Technologiae』　　　 「レムの『技術学大全』」
  11. M・G・ヴァッサンジ『ヴィクラム・ラルの狭間の世界』　　　 「言葉より速く」
  12. 語り手 姉崎等、聞き書き 片山龍峯『クマにあったらどうするか』　　　 「クマにあったら」

書籍化まで○光年 (2016年)

  1. ピーター・H・ディアマンディス、スティーヴン・コトラー『楽観主義者の未来予測』　　　 「未来は本当に暗いのか」
  2. ジェシー・ケラーマン『駄作』　　　 「いない、いない、の本」
  3. キャサリン・ゴヴィエ 『北斎と応為』　　　 「歴史小説の書き方」
  4. 横山悠太『吾輩ハ猫ニナル』　　　 「色んな言葉が混ざる小説」
  5. 佐久間保明監修、本庄美千代編『しかけ絵本の世界』　　　 「四角な本の大革新」
  6. エミリー・オスター『お医者さんは教えてくれない 妊娠・出産の常識ウソ・ホント』　　　 「経済学者の出産・育児論」
  7. クレイグ・モド『ぼくらの時代』　　　 「オモチャの電子書籍」
  8. Noam Nisan、Shimon Schocken『コンピュータシステムの理論の実装』　　　 「コンピュータをつくる」
  9. マーティン・ガードナー『ガードナーの数学パズル・ゲーム』　　　 「人生を変える数学パズル」
  10. ピーター・メンデルサンド『本を読むときに何が起きているのか』　　　 「「読む」を考えさせる本」
  11. 遠藤侑介『あなたの知らない超絶技巧プログラミング』　　　 「プログラミングとロマン」
  12. ベン・H・ウィンタース『世界の終わりの七日間』　　　 「世界の終わりへ続く日々」

書籍化まで△光年 (2017年)

  1. 奥修『珪藻美術館』　　　 「ぞわぞわ感の境界」
  2. マーク・チャンバーランド『ひとけたの数に魅せられて』　　　 「ひとけたの数を語る本」
  3. ピーター・ウォード、ジョゼフ・カーシュヴィンク『生物はなぜ誕生したか』　　　 「地球が生まれてからの歴史」
  4. ライナー・クニツィア『ダイスゲーム百科』　　　 「機械が作るゲーム」
  5. ウンベルト・エーコ『プラハの墓地』　　　 「史上最大の偽書の成立秘話」
  6. ユーディット・シャランスキー『奇妙な孤島の物語』　　　 「紙に書かれた五〇の島の物語」
  7. 高野秀行『謎のアジア納豆』　　　 「納豆とはにかみ」
  8. ロビン・ダンバー『人類進化の謎を解き明かす』　　　 「友達は二百人できません」
  9. アンソニー・ドーア『すべての見えない光』　　　 「ドーアの言語兵器」
  10. スティーヴン・ウィット『誰が音楽をタダにした?』　　　 「変化する音楽の生態系」
  11. 鈴木真治『巨大数』　　　 「書くことのできない数」
  12. コマヤスカン『新幹線のたび 金沢から新函館北斗、札幌へ』　　　 「視点がひっくり返る絵本」

書籍化まで□光年 (2018年)

  1. まつもとゆきひろ『まつもとゆきひろ 言語のしくみ』　　　 「言語のつくり方」
  2. 原武史『政治思想史』　　　 「物から読み解く政治思想」
  3. マリオ・レブレーロ『場所』　　　 「どこまでも続く部屋」
  4. 横山茂雄『神の聖なる天使たち』　　　 「ディーとケリーの奇妙な運命」
  5. ルシオ・デ・ソウザ、 岡美穂子『大航海時代の日本人奴隷』　　　 「記録に残されなかった者たち」
  6. 倉谷滋『分節幻想 動物のボディプランの起源をめぐる科学思想史』　　　 「「発生」をめぐる学問の歴史」
  7. イチカワヨウスケ『野菜だし』　　　 「レシピと伝達」
  8. 古賀弘幸『文字と書の消息』　　　 「文字と歴史の広がり」
  9. 赤野工作『ザ・ビデオ・ゲーム・ウィズ・ノーネーム』　　　 「2115年のゲームレビュー」
  10. 本山尚義『全196ヵ国おうちで作れる世界のレシピ』　　　 「世界196ヵ国の家庭料理」
  11. フレット・スメイヤーズ『カウンターパンチ 16世紀の活字製作と現代の書体デザイン』　　　 「美しい活字への道」
  12. ジェニファー・ダウドナ、サミュエル・スターンバーグ『CRISPR(クリスパー) 究極の遺伝子編集技術の発見』　　　 「遺伝子編集の新技術」

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