Обзор профиля Seterwind

Когда я посмотрела экранизацию, захотелось прочесть первоисточник, чтобы сравнить. И года не прошло после прочтения - появился сериал видеть, который теперь уже хочется сравнить с этой книгой. Похоже, Малерману удалось всколыхнуть умы других писателей и сценаристов и ввести "моду на слепоту", хоть его творение и сомнительно с литературной точки зрения. Это тот случай, когда читаешь и кусаешь локти от того, что хорошая идея пришла в голову не тому автору, которому было бы под силу её достойно воплотить.

Сеттинг удачный: в мире появилась некая сила, которая сводит людей с ума и заставляет убивать других и себя. Безумие распространяется со скоростью света и от него нет спасения, кроме как жить с закрытыми глазами. Главная героиня, мать-одиночка в самом глобальном масштабе этого слова, пытается в постапокалиптическом хаосе уберечь последнее, что даёт ей сил жить - своих детей. В поисках надёжного убежища они пускаются в опасное путешествие по реке, полагаясь только на свой слух. Здесь, конечно, обложка здорово вводит в заблуждение, потому что ожидаешь, что книга будет про сплав по реке с детьми, владеющими некими мистическими способностями, которые ведут незрячую мать сквозь все преграды, но по факту речное приключение занимает едва ли пятую часть объема книги, а все сколько-нибудь значимые события происходят на суше.

Первый жирный минус для меня - читатель узнаёт об апокалипсисе не в момент его начала, а с дистанции в 4 года, когда все герои книги уже поумирали. Это то, что я называю автоспойлером - этими забеганиями наперёд писатель сам испортил впечатление от своего романа. Из-за этого я не смогла в полной мере сопереживать персонажам - какой смысл, ведь я знала, что они скоро всё равно умрут. При этом для меня оказалось совсем не важно то, за что книгу критикуют другие читатели, а именно: как выглядит загадочная напасть и откуда она взялась, равно как и то, почему бездействовали власти или почему неведомые твари не могли попасть в дома людей самостоятельно. Что довольно странно, потому что, например, в книге Дорога , действие которой также происходит в постапокалиптическом мире, меня дико раздражало, что причины катастрофы остались за кадром. Ну допустим, что тварям, как вампирам, для входа в дом нужно особое приглашение, а власти бездействовали, потому что умерли первыми. Зато вымораживали другие детали: например, что героиня нашла компанию выживальщиков по объявлению в газете. То есть, мертво правительство, мертв персонал, обслуживающий вышки сотовой и интернет-связи, зато редакции и типографии работают как часы даже посреди апокалипсиса. Или например, любовный интерес главной героини впервые предстал перед ней в таком виде:

У одного на голове шлем, на руках витки изоленты, переложенные ватными шариками. Из ленты торчат ручки, карандаши, другие острые предметы – похоже на рыцарские доспехи, которые смастерил ребенок.

К этому моменту уже было известно, что неведомая хрень убивает ментально, а не физически, поэтому просто ШТО?! Также непонятно, какая такая логика заставила выживальщиков завести собак. Чтобы что? Искать еду? Так собаки, сидя дома, съедят больше, чем найдут во время вылазок за припасами, плюс для этих целей они должны быть не абы какими, а тренированными, а найти тренированную собаку в спальном районе значительно сложнее, чем еду. Чтобы отгонять тварей? Но выживальщики не знали, как твари подействуют на разум собак.

К счастью, из фильма убрали откровенно провальные писательские идеи, развили любовную линию Мэллори и Тома, благодаря чему градус сопереживания хоть как-то повысился, и довели до ума интересные идеи - например, о том, может ли при взгляде на тварей сойти с ума человек, который и так считается сумасшедшим. Финал как книги, так и фильма нельзя назвать счастливым даже относительно: твари не уничтожены и опасность для людей никуда не делась, зато бояться вместе действительно проще.

После вполне себе бодрой и самобытной первой части это какое-то тотальное разочарование. Мне не понравилось буквально всё. Главная претензия, пожалуй, в том, что история Санта-Клауса потеряла свою атмосферу старой-старой сказки и превратилась в комикс об очередном супергерое-спасителе человечества, ещё и с неуклюжим уклоном в социалочку.

Судя по первым кадрам, действие разворачивается плюс-минус в наши дни. Население планеты увеличилось настолько, что Санта забил на развозку подарков детям, спихнув эту миссию на их родителей, а сам ввязался в гражданскую войну в лунном городе Луналополисе и вообще не появлялся на Земле в течение многих лет. В его отсутствие опять произошли масштабные перемены - люди спровоцировали глобальное потепление, вечные льды начали таять и разбудили Ведьму Зимы. Она разозлилась, поработила старого соратника Клауса и заставила его клепать деревянных солдатиков для своей армии. И по-хорошему её можно понять: невыспавшийся человек страшен в своём гневе, а если он при этом ведьма, то ещё и опасен. Казалось бы, убей всех человеков и спи сколько влезет, но нет - на свою голову ведьма выкрала двух детей, а где обижают детей, туда Санта спешит на помощь аж с другой планеты. Откуда ведьма узнала, что он вообще придёт, если много лет о нем не было ни слуху ни духу? Уличная магия! Причём примерно так это и объясняется в тексте. Сколько конкретно отсутствовал Санта, что это за война на Луне, как Санта обзавёлся помощниками, что ещё произошло за эти несколько веков? Конечно же, мы об этом не узнаем - в лучшем случае ещё пару лет, ведь в год выходит всего одна сюжетная арка, а в худшем - вообще никогда. Как, видимо, не узнаем про духов леса и мать Клауса.

Но вернёмся к Ведьме Зимы и её коварным планам. Мало ей было разбитого корыта - захотела она стать владычицей морскою, то бишь заменить уже немолодого и практически бесполезного столяра Джепетто на его бессмертного патрона. Пожалуй, далее был единственный сюжетный ход, который достоин считаться спойлером и заслужил один балл в копилку к общей оценке. Ещё один балл заслужила рисовка, которая в этом томе пока ещё на высоте, а вот финал оставил меня в полнейшем недоумении. Я немного понимаю логику автора: если Ведьма Зимы борется с глобальным потеплением, пусть и своими методами, - она делает хорошее дело в масштабах планеты и человечества и, значит, не может умереть как персонаж. Но и оставлять её в живых тоже неприемлемо - она ведь похитительница детей! Поэтому давайте оставим глобальное потепление на повестке дня, но сделаем его как бы нестрашным - пффф, кажется, это худшее, что можно было придумать!

Итог лично для меня неутешительный: если в следующих арках авторы не откатят сюжет обратно в средние века, то я не вижу, зачем читать про Супермена в костюме Санта-Клауса, если можно читать про Супермена в костюме Супермена.