హెవీ మెటల్ మ్యూజిక్
లక్షణాలు
మార్చుహెవీ మెటల్ సంగీతం సాంప్రదాయకంగా బిగ్గరైన, వక్రీకరించిన గిటార్లు, ఉద్వేగభరితమైన లయలు, దట్టమైన బాస్-డ్రమ్ శబ్దం, శక్తివంతమైన గాత్రాల ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది. హెవీ మెటల్ ఉప-శైలులు ఈ లక్షణాలలో ఒకటి లేదా అంతకంటే ఎక్కువ వాటిని విభిన్నంగా నొక్కిచెబుతాయి, మారుస్తాయి లేదా విస్మరిస్తాయి. 1988 నాటి ఒక వ్యాసంలో, ది న్యూయార్క్ టైమ్స్ విమర్శకుడు జాన్ పరేలెస్ ఇలా రాశారు, "జనాదరణ పొందిన సంగీతం వర్గీకరణలో, హెవీ మెటల్ అనేది హార్డ్-రాక్ ఒక ప్రధాన ఉపజాతి—తక్కువ సింకోపేషన్, తక్కువ బ్లూస్, ఎక్కువ ప్రదర్శనా నైపుణ్యం, ఎక్కువ క్రూరమైన శక్తిని కలిగి ఉన్న జాతి." సాధారణంగా ఒక బ్యాండ్లో డ్రమ్మర్, బాసిస్ట్, రిథమ్ గిటారిస్ట్, లీడ్ గిటారిస్ట్, గాయకుడు ఉంటారు; ఆ గాయకుడు వాయిద్యకారుడు కావచ్చు లేదా కాకపోవచ్చు. ధ్వని నిండుదనాన్ని పెంచడానికి కొన్నిసార్లు కీబోర్డ్ వాయిద్యాలను ఉపయోగిస్తారు. డీప్ పర్పుల్ బృందానికి చెందిన జాన్ లార్డ్ ఓవర్డ్రైవ్డ్ హామండ్ ఆర్గాన్ను వాయించాడు. 1970లో, జాన్ పాల్ జోన్స్ లెడ్ జెప్పెలిన్ III లో మూగ్ సింథసైజర్ను ఉపయోగించాడు; 1990ల నాటికి, సింథసైజర్లు "హెవీ మెటల్ దాదాపు ప్రతి ఉపశైలిలో" ఉపయోగించబడ్డాయి. [1]
ఎలక్ట్రిక్ గిటార్, యాంప్లిఫికేషన్ ద్వారా అది వెలువరించే ధ్వని శక్తి చారిత్రాత్మకంగా హెవీ మెటల్లో కీలక అంశంగా ఉన్నాయి. హెవీ మెటల్ గిటార్ సౌండ్ అధిక వాల్యూమ్లు, హెవీ ఫజ్ కలయికతో వస్తుంది. క్లాసిక్ హెవీ మెటల్ గిటార్ టోన్ కోసం, గిటారిస్టులు సంగీతంలో ఖాళీ ప్రదేశాలను, స్పష్టతను నిలుపుకోవడానికి, అధిక ప్రీయాంప్ లేదా పెడల్ డిస్టార్షన్ లేకుండా, గెయిన్ను మితమైన స్థాయిలో ఉంచుతారు; "పంచ్ అండ్ గ్రైండ్" లక్షణాన్ని ఉత్పత్తి చేయడానికి గిటార్ యాంప్లిఫైయర్ను బిగ్గరగా పెంచుతారు. [2] థ్రాష్ మెటల్ గిటార్ టోన్లో స్కూప్డ్ మిడ్-ఫ్రీక్వెన్సీలు, బహుళ బాస్ ఫ్రీక్వెన్సీలతో గట్టిగా కంప్రెస్ చేయబడిన ధ్వని ఉంటుంది. [2] గిటార్ సోలోలు హెవీ మెటల్ శైలిలో ఒక ముఖ్యమైన అంశం ... అది ఈ శైలికి గిటార్ ప్రాముఖ్యతను నొక్కి చెబుతుంది. చాలా హెవీ మెటల్ పాటలలో "కనీసం ఒక గిటార్ సోలో ఉంటుంది", ఇది "హెవీ మెటల్ ప్రదర్శకుడు తన నైపుణ్యాన్ని ప్రదర్శించడానికి ఒక ప్రాథమిక మార్గం". [3] ను మెటల్, గ్రైండ్కోర్ బ్యాండ్లు కొన్ని మినహాయింపులు, ఇవి గిటార్ సోలోలను వదిలివేస్తాయి. [4] రిథమ్ గిటార్ భాగాలతో, "హెవీ మెటల్లో భారీ క్రంచ్ సౌండ్" ... పికింగ్ హ్యాండ్తో తీగలను పామ్ మ్యూట్ చేసి, డిస్టార్షన్ను ఉపయోగించడం ద్వారా సృష్టించబడుతుంది. [5] పామ్ మ్యూటింగ్ మరింత బిగువైన, మరింత కచ్చితమైన ధ్వనిని సృష్టిస్తుంది, ఇది లో ఎండ్ను నొక్కి చెబుతుంది.
హెవీ మెటల్లో గిటార్ ప్రధాన పాత్ర తరచుగా గాయకుడి సాంప్రదాయ "ఫ్రంట్మ్యాన్" లేదా బ్యాండ్లీడర్ పాత్రతో ఘర్షణ పడుతుంది, దీనివల్ల "ఆప్యాయతతో కూడిన పోటీ" స్ఫూర్తితో రెండూ "ఆధిపత్యం కోసం పోరాడటం" వలన సంగీతపరమైన ఉద్రిక్తత ఏర్పడుతుంది. హెవీ మెటల్ సంగీతంలో, బ్యాండ్ మొత్తం శబ్దానికి గాత్రం లొంగి ఉండటం అవసరం. 1960ల నాటి ప్రతిసంస్కృతిలో మెటల్ సంగీతానికి ఉన్న మూలాలను ప్రతిబింబిస్తూ, ప్రామాణికతకు చిహ్నంగా గాత్రంలో "భావోద్వేగాలను స్పష్టంగా ప్రదర్శించడం" అవసరం. విమర్శకుడు సైమన్ ఫ్రిత్, మెటల్ గాయకుడి "స్వర శైలి" సాహిత్యం కంటే ముఖ్యమైనదని పేర్కొన్నాడు.
మెటల్ సౌండ్లో బాస్ ప్రముఖ పాత్ర కూడా కీలకం, బాస్, గిటార్ల కలయిక ఒక ప్రధాన అంశం. సంగీతాన్ని "భారీగా" చేయడానికి కీలకమైన తక్కువ-స్థాయి ధ్వనిని బాస్ అందిస్తుంది. "రాక్ ఇతర శైలుల కంటే హెవీ మెటల్లో బాస్ మరింత ముఖ్యమైన పాత్ర పోషిస్తుంది". మెటల్ బాస్లైన్లు సంక్లిష్టతలో చాలా వైవిధ్యంగా ఉంటాయి; పునాదిగా తక్కువ పెడల్ పాయింట్ను నొక్కి పట్టుకోవడం నుండి, లీడ్ లేదా రిథమ్ గిటార్లతో పాటు సంక్లిష్టమైన రిఫ్లు, లిక్లను రెట్టింపు చేయడం వరకు ఇవి ఉంటాయి. కొన్ని బ్యాండ్లు బాస్ను ప్రధాన వాయిద్యంగా ఉపయోగిస్తాయి, ఈ విధానాన్ని 1980ల ప్రారంభంలో మెటాలికాకు చెందిన క్లిఫ్ బర్టన్ బాస్ సోలోలపై, బాస్ వాయించేటప్పుడు తీగల వాడకంపై ఎక్కువగా దృష్టి సారించి ప్రాచుర్యం కల్పించాడు. మోటర్హెడ్కు చెందిన లెమ్మీ తరచుగా తన బాస్ లైన్లలో ఓవర్డ్రైవ్డ్ పవర్ కార్డ్లను వాయించేవాడు.
హెవీ మెటల్ డ్రమ్మింగ్ అనేది "వేగం, శక్తి, ఖచ్చితత్వం" అనే త్రయంపై ఆధారపడి, బ్యాండ్ను నడిపించే బిగ్గరైన, స్థిరమైన బీట్ ద్వారా నిర్వచించబడుతుంది. హెవీ మెటల్ డ్రమ్మింగ్కు "అసాధారణమైన ఓర్పు" అవసరం, డ్రమ్మర్లు "గణనీయమైన వేగం, సమన్వయం, నైపుణ్యాన్ని" పెంపొందించుకోవాలి. ... హెవీ మెటల్లో ఉపయోగించే "క్లిష్టమైన నమూనాలను" ప్లే చేయడానికి. మెటల్ డ్రమ్మింగ్లో ఒక ప్రత్యేకమైన టెక్నిక్ ' సింబల్ చోక్' . దీనిలో ఒక సింబల్ను కొట్టి, వెంటనే దానిని మరో చేత్తో (లేదా కొన్ని సందర్భాల్లో, కొట్టిన చేత్తోనే) పట్టుకుని నిశ్శబ్దం చేస్తారు, దీనివల్ల ఒక్కసారిగా పెద్ద శబ్దం వస్తుంది. ఇతర రకాల రాక్ సంగీతంలో ఉపయోగించే వాటి కంటే మెటల్ డ్రమ్ సెటప్ సాధారణంగా చాలా పెద్దదిగా ఉంటుంది. బ్లాక్ మెటల్, డెత్ మెటల్, కొన్ని "మెయిన్స్ట్రీమ్ మెటల్" బ్యాండ్లు "అన్నీ డబుల్-కిక్స్, బ్లాస్ట్ బీట్స్పై ఆధారపడి ఉంటాయి". [6]
ప్రత్యక్ష ప్రదర్శనలో, బిగ్గర - సామాజిక శాస్త్రవేత్త డీనా వెయిన్స్టీన్ వర్ణనలో "ధ్వని దాడి" - చాలా ముఖ్యమైనదిగా పరిగణించబడుతుంది. తన 'మెటల్హెడ్స్' అనే పుస్తకంలో, మనస్తత్వవేత్త జెఫ్రీ ఆర్నెట్ హెవీ మెటల్ కచేరీలను "ఇంద్రియపరంగా యుద్ధం" అని పేర్కొన్నాడు. జిమీ హెండ్రిక్స్, క్రీమ్, ది హూ వంటి వారు చూపిన మార్గాన్ని అనుసరించి, బ్లూ చీర్ వంటి తొలితరం హెవీ మెటల్ బృందాలు శబ్ద తీవ్రత విషయంలో కొత్త ప్రమాణాలను నెలకొల్పాయి. బ్లూ చీర్ డిక్ పీటర్సన్ చెప్పినట్లుగా, "మాకు తెలిసిందిల్లా మాకు మరింత శక్తి కావాలని మాత్రమే." 1977లో జరిగిన మోటర్హెడ్ కచేరీ సమీక్షలో "ముఖ్యంగా అధిక శబ్దం బ్యాండ్ ప్రభావంలో ఒక భాగంగా ఉంది" అని పేర్కొనబడింది. పాప్లో శ్రావ్యత, హౌస్ మ్యూజిక్లో లయ ఎలా ప్రధానాంశాలో, అలాగే మెటల్ సంగీతంలో శక్తివంతమైన ధ్వని, ధ్వని లక్షణం, తీవ్రత కీలక అంశాలని వెయిన్స్టీన్ వాదిస్తున్నారు. "శ్రోతను శబ్దంలోకి లాగడానికి", "యవ్వన శక్తిని అందించడానికి" ఆ బిగ్గరను రూపొందించారని ఆమె వాదిస్తుంది. [7]
గర్ల్స్ స్కూల్ వంటి కొన్ని మినహాయింపులతో, హెవీ మెటల్ ప్రదర్శకులు కనీసం 1980ల మధ్యకాలం వరకు దాదాపు ప్రత్యేకంగా మగవారు గా ఉండేవారు.[8][9] అయితే, 2010ల నాటికి, మహిళలు ఎక్కువ ప్రభావం చూపారు, పాప్ మాటర్స్ క్రెయిగ్ హేస్ లోహము "స్పష్టంగా మహిళలకు సాధికారత కల్పిస్తుంది" అని వాదించారు.[10][11] పవర్ మెటల్, సింఫోనిక్ మెటల్ ఉపశైలిలో, నైట్ విష్, డెలెయిన్, విదీన్ టెంప్టేషన్ వంటి ప్రధాన గాయకులుగా మహిళలను కలిగి ఉన్న బ్యాండ్లు గణనీయమైన సంఖ్యలో ఉన్నాయి.
- ↑ Hannum, Terence (18 March 2016). "Instigate Sonic Violence: A Not-so-Brief History of the Synthesizer's Impact on Heavy Metal". noisey.vice.com. Vice. Retrieved 7 January 2017.
In almost every subgenre of heavy metal, synthesizers held sway. Look at Cynic, who on their progressive death metal opus Focus (1993) had keyboards appear on the album and during live performances, or British gothic doom band My Dying Bride, who relied heavily on synths for their 1993 album, Turn Loose the Swans. American noise band Today is the Day used synthesizers on their 1996 self titled album to powerfully add to their din. Voivod even put synthesizers to use for the first time on 1991's Angel Rat and 1993's The Outer Limits, played by both guitarist Piggy and drummer Away. The 1990s were a gold era for the use of synthesizers in heavy metal, and only paved the way for the further explorations of the new millennia.
- 1 2 Hodgson, Peter (9 April 2011). "METAL 101: Face-melting guitar tones". I Heart Guitar. Archived from the original on 13 April 2011. Retrieved 24 January 2022.
- ↑ Dickinson, Kay (2003). Movie Music, the Film Reader. Psychology Press. p. 158.
- ↑ Grow, Kory (26 February 2010). "Final Six: The Six Best/Worst Things to Come out of Nu-Metal". Revolvermag. Revolver magazine. Archived from the original on 11 June 2017. Retrieved 21 September 2015.
The death of the guitar solo[:] In its efforts to tune down and simplify riffs, nu-metal effectively drove a stake through the heart of the guitar solo
- ↑ "Lesson four- Power chords".[usurped]
- ↑ Cope, Andrew L. (2010). Black Sabbath and the Rise of Heavy Metal Music. Ashgate Publishing Ltd. p. 130.
- ↑ ఉల్లేఖన లోపం: చెల్లని
<ref>ట్యాగు; "W23" అనే పేరుగల ref లలో పాఠ్యమేమీ ఇవ్వలేదు - ↑ Brake, Mike (1990). "Heavy Metal Culture, Masculinity and Iconography". In Frith, Simon; Goodwin, Andrew (eds.). On Record: Rock, Pop and the Written Word. Routledge. pp. 87–91.
- ↑ Walser, Robert (1993). Running with the Devil:Power, Gender and Madness in Heavy Metal Music. Wesleyan University Press. p. 76.
- ↑ . "Women of Metal". SpinMedia Group.
- ↑ . "Queens of noise: heavy metal encourages heavy-hitting women".