الفيلم قدّم مزيجًا رائعًا مابين التجربة الشعورية المرعبة المصحوبة بأجواء مشحونة بالتوتر، وتجربة وجودية تحمل قدرًا عاليًا من البعد النفسي، وفلسفة خاصة حول مفهوم العدمية والوحدة. فكرة «الغرف الخلفية» لم تكن عبثية ولا خيالية لمجرّد الرعب، بل كانت محاولة لخلق عالم موازي يُحاكي ويُصوّر العقل البشري، والخلايا العصبية العديدة التي تكوّن دماغ الإنسان، والمسؤولة عن كل قرارات الشخص وحياته. متاهة غير متناهية، من القرارات والأفكار المختلفة، كابوس مستمرّ، داخل دماغ الإنسان وروحه. بالإضافة الى اجادة السرد بطريقة لاتستهين بعقل المُشاهد ولا بقدرته على التحليل؛ فنجد ان كل الافكار التي يُحاول قولها الفيلم، لم تُلقن تلقينًا للمشاهد، بل دعتهُ الى التفكر ومحاولة تفكيك افكاره.

مشكلة افلام السير الذاتية عمومًا تكمن في محاولة اختزال حياة كاملة، من بدايتها الى نهايتها مرورًا بتفاصيل كل المحافل والصعاب التي شكّلت المسيرة بدون تخطي اي جزء منها، وتجسيدها في فيلم سينمائي لاتتعدى مدته الثلاث ساعات كحد أقصى، وبطبيعة الحال نجد السرد بهذا الشكل المتسارع واللاهث في محاولة منه بإن يتسابق مع المدة الزمنية للفيلم. تمنّيت ان لا يتشعبوا كثيرًا في السيرة، وان يتم اجتزاء فترة مهمة دون الحاجة للمرور على الفترات الاخرى، او على الاقل يجعلونه تكريمًا فنيًا غنائيًا لمسيرة «ام كلثوم الفنية» كما فعل فيلم مايكل على سبيل المثال.

السينما كانت ولازالت تجربة وجدانية عاطفية في المقام الأول، فالأفلام كالموسيقى تذهب مباشرة للمشاعر لتكوّن لدى المتلقي تجربة شعورية ينغمس بها بكل جوارحه وينسى كل ماحوله. 

وخيرُ مثال على كلامي هذا هو هذا الفيلم الشاعري للغاية.