Andrew Callaghans Methode läuft sich immer sehr schnell tot und ist längst nicht so produktiv, wie er immer insinuiert. Denn Callahan verwechselt stets „Einordnung“ und „Framing“. Letzteres will er um jeden Preis vermeiden, dabei springt jedoch immer Ersteres über die Klinge.

Denn hier kommen wie sonst auch praktisch keine Expert:innen zu Wort, die Inhalt und Protagonist:innen einbetten in etwa den aktuellen Stand der psychologischen, soziologischen und politikwissenschaftlichen Forschung. Callaghan beruft sich zwar hier und da auf wissenschaftliche Erkenntnisse, stellt diese…

Ich war, bin und werde wahrscheinlich auch immer großer Fan von Laura Poitras, ihrer Arbeit und ihrem Stil sein. Die Art, wie sie ihre Bilder komponiert, damit sich deren Form in den entscheidenden Momenten eben nie vor den Inhalt stellt, sondern stets in dessen Dienst steht.

Hier spiegelt sie mit ihren filmischen Mitteln gekonnt die Worte von Seymour Hersh, der aus seinen Anfangsjahren im Journalismus vom Rat berichtet, beim Schreiben einfach die direkten Worte der Zeug:innen die Geschichte erzählen zu…

If your punch lines are nothing more than the mere stating of racist and sexist prejudices themselves rather than their deconstruction, then you've got a problem. And you've got an even bigger problem, when the sole point of your movie is to say "Everybody has preconceptions, so it's not so bad". Because that is reactionary bullshit.

The bottom line should be "We are not so different because we are all human." Instead it's "We are not so different because we…

Ich habe die ganze Zeit so oft an Céline Sciammas PORTRAIT OF A LADY ON FIRE denken müssen – weil Mascha Schilinskis IN DIE SONNE SCHAUEN für mich nicht nur fast schon folkloristische Qualitäten hat, sondern vor allem eine Erzählung über Zeuginnenschaft und das Sehen ist.

Wer wird gesehen? Wer darf etwas sehen? Wer wird beobachtet? Wer verschränkt vor was seinen Blick? Wie bestimmen Blicke die Rollen, die wir – oder hier: diese Mädchen und Frauen – ausfüllen?

Dieses Spiel…