الصراع الازليّ بين العالم وشيطان الكمان
ااخ يا باغنيني كنت الأعظم بنظري ولازلت 

بدايةً، لم يغوص الفيلم في عبقرية باغانيني الموسيقية وصراعاته، بل كان التركيز أكثر على الجانب العاطفي من حياته، كما أن بعض الأحداث تبدو مزيفة أكثر من كونها انعكاسًا لحقيقة باغانيني التاريخية، حوارات مكررة وسطحية وظلم بحق شخصية هذا العازف ولم يُراعي الفيلم ظروف العصر الرومانسي 

ألعازف الايطالي نيكولو باغانيني تجسيد واقعي للعبقرية الموسيقية، العازف الأكثر رعبًا على مر العصور، لم يكن لقب "عازف الشيطان" مجرد لقب، بل أسطورة رافقت نيكولو…

لا شيء، لا شيء أبدًا، كنت أتساءل فقط، أفتش عن فلسطين الحقيقية، فلسطين التي هي أكثر من ذاكرة، أكثر من ريشة طاؤوس، أكثر من ولد، أكثر من خرابيش قلم رصاص على جدار السلم، وكنت أقول لنفسي: ما هي فلسطين بالنسبة لخالد؟ إنه لا يعرف المزهرية، ولا الصورة، ولا السلم ولا الحليصة ولا خلدون، ومع ذلك فهي بالنسبة له جديرة بأن يحمل المرء السلاح ويموت في سبيلها، وبالنسبة لنا، أنت وأنا، مجرد تفتيش عن شيء تحت غبار الذاكرة، وانظري ماذا وجدنا…

هل يُمكن لموسيقى انطونيو فيفالدي أن تكون مجرد ألحانٍ عابرة؟ 
هذه الألحان الخالدة لم تكتب لتسلية بلاط البندقية

من بين جميع العازفين، انطونيو فيفالدي هو الأقرب إلى قلبي، ذاك "الكاهن الأحمر" الذي كانت موسيقاه هي طقسه الوحيد، الذي استلّ من أوجاع جسده المعتل سيمفونيات ترفض فناءه، يأخذنا الفيلم في رحلة بصرية وشعورية، ينسج لنا فيها حكاية العازف انطونيو فيفالدي، مصورًا كيف تحولت أروقة المشفى إلى مرآة تجلت فيها النوتات الموسيقية وجعلت من أنين الممرات نغمة

تشريح لصراع عبقريّ الموسيقى والكمان…

فكرة الوصول إلى "العازف المثالي" الذي يعزف بدون أن ينهار، بدون أن يتوقف، بدون أن يتردد، كانت تحديًا بالنسبة لأندرو، تحديًا جعله يدخل في
صراع سيكولوجي مستعر مع ذاته، وبين حدوده النفسية والجسدية ورغبته في الوصول للكمال الموسيقي

على الرغم من أن علاقة أندرو وفليتشر كانت مرعبة، إلا أنها ألهمتني نوعًا ما، تمكن المخرج من إيصال الفكرة بطريقة جعلتني أشعر وكأن الأحداث موجهة  لي شخصيًا، وكأن الصراخ والضغط الذي يتعرض له أندرو يصل لي، كان كل من الأداء والسيناريو والإخراج…