Ci sono almeno una dozzina di ragioni per poter tranquillamente qualificare Barry Lyndon tra le più alte opere cinematografiche di sempre; ma, su tutte, il motivo essenziale che rende questa pellicola così pura e intoccabile é l’inspiegabile capacità di Kubrick di fare la storia mentre la racconta: Barry Lyndon é - a tutti gli effetti - un caso di studio, non un film.

Per tutta la durata, in ogni movimento frenetico, in tutte quelle scelte musicali perfette, Marty Supreme altro non è che la consacrazione finale di un mostro come Josh Safdie. Lo aveva già dimostrato in Good Times e Uncut Gems (complice il contributo di suo fratello): i suoi personaggi restituiscono la verità che ci spetta. Sradicano via la bugia dell’American Dream e dimostrano con una danza d’immagini (difficile non rimanere inchiodati davanti a un montaggio del genere) tutto quell’arrivismo che fingiamo di non vedere. Partita finisce quando arbitro fischia. Hai vinto, Josh. Sei nell’olimpo.

qui vuoto e pieno si mescolano, formando uno stonante cocktail analcolico a base di acqua e sale

e se tutto è niente, l’antropologia è l’accento tra niente e.. tutto

Fermiamoci un attimo. Bugonia non è Poor Things e tantomeno Kind of Kindness. Non è rivoluzionario e non è - solamente - un esercizio di stile. 
Bugonia è l’introgante messa in scena di un intrigante interrogativo: quello dei nostri tempi. Dove dobbiamo guardare se veniamo spiati? 
Chi dobbiamo ascoltare se veniamo origliati?

Bugonia è questa domanda: quanto siamo necessari se escludiamo noi stessi?