I don't do les choses à moitié.
A total trap. A film that doesn't know what it wants to be… or if it even wants to be at all. And it's precisely because it doubts itself, fearing risk or fearing to lose its connection with the audience, that it resorts to the cheapest trick in the book: it instrumentalizes the viewer's emotions.
I cried, but I felt like those tears weren't mine. They were hollow, as if my sadness was being manufactured. Because I’ve cried at those…
— Hey gorgeous, I'm alone... Wanna come over?
— I can't. I'm planning the revolution while channeling some Sensei Sergio St. Carlos's energy to make it through the next 15 years. (...) Before you hang up, just tell me: do you know what freedom is?
There's a hill named Isabelle Adjani and I'll die on it.
Filme perfeito. O que veio depois é que me assombrou. Não estava preparada para isto. Ninguém me avisou. Há sismos e cismas interiores, questões, abalos, uma qualquer ruína. Que sei eu? Partes de mim que não sabia que existiam e outras a quem estou a largar a mão e a deixar morrer. Não sou a mesma pessoa que entrou na sala para ver este filme. E há algo inominável no meu ser a implodir aos poucos desde então. O que…
Obrigada ao senhor na 4ª ou 5ª fila que começou a narrar em voz alta parte da cena da Escadaria de Odessa. O filme, de facto, é mudo, mas também tem imagens. Não havia necessidade.
