Rohmer em um tom mais minimalista, seja nos gestos dos personagens, seja em como ele captura esses gestos. Tem uma atenção especial para cada objeto disposto em cena - o close-up evidencia isso com constância - além dos demais traços formais da Nouvelle Vague.

Gosto como ele trata os personagens com muita honestidade, e mesmo o arquétipo de indivíduo "do bem" gradualmente revela sua malícia, o que não apenas gera nuances, como engrandece a própria abordagem da moralidade na obra…

Sei nem por onde começar. Primeiro que é no mínimo chocante saber que esse é o primeiro longa do Pedro Freire. O controle dele sobre essa encenação tão particular e sobre o elenco é muito notável.

Outra coisa que é evidente é o controle dele sobre esses espaços mais fechados, próprios para as cenas de maior tensão entre as personagens. Escolha essa que também é refletida na razão de aspecto no filme, que passa esse tom de enclausuramento, também resume…

Pensando o sonho americano sob a ótica de um herói essencialmente estadunidense, claro, revisitando uma representação fincada na Nova Hollywood, e até, essencialmente, do cinema pós-Guerra. Dúbio, amoral, malandro, e ainda, hipnotizante. Falo do personagem, mas também do filme.

Sabendo que o Safdie, desde as colaborações com o irmão, já indicava essa herança do cinema do Scorsese - o Good Time presta muita reverência a After Hours - foi inevitável não notar muito dessa influência em Marty Supreme. Penso muito…