Me gusta mucho como Fassbinder no sólo no oculta el origen teatral de la película, sino que lo potencia para darle mayor fuerza expresiva. Una impureza conceptual que indignaría a Godard, de la que resulta una obra espléndida y mestiza.

Juana no quiere rebelarse contra el orden feudal, sino restaurarlo en su figura más conspicua, el Delfín de Francia. Pero es mujer, y con ello, aunque inconscientemente, lo subvierte.
¡Qué grandísima película, y qué grandísimo el cineclub del Milán!

Me pareció una fábula ambigua, como se puso de manifiesto en el debate del cineclub. La ambigüedad no es, a mi juicio, un defecto. En ocasiones es una caja de resonancia, y en este caso pienso que así funciona. Una ambigüedad que niega la ingenuidad de la cinta sin anular su mero disfrute como eficaz película de terror, que también es.
Me quedo con el final de Pelayo, sea o no el de la directora.