觀點投書：罰坐還是對望？從蔣介石到拿破崙，我們該如何面對歷史的「討厭」

歷史從來不是為了報復而存在，而是為了警示：當權力失控、當沉默成為常態、當仇恨被包裝成「正義」，人命就會變得異常廉價，整個社會也會養出無法預料的怪獸。

最近，台北101董事長賈永婕參觀中正紀念堂《自由花蕊》展覽後，拍下蔣中正辦公蠟像，並寫下：「繼續罰坐吧，看大家多討厭你。」這句話迅速引發熱議，有人拍手叫好，視為對威權時代的痛快宣洩；有人則憤怒反擊，認為這是對歷史的刻意羞辱，甚至牽扯出她家族與北洋政府的淵源，展開另一輪「誰更討厭誰」的互相指責。無論立場如何，這種公開的「罰坐」表態，都像一根又一根稻草，輕輕放在已經負重的駱駝背上——每一次新的攻擊、每一次情緒化的歷史清算，都讓人擔心：這會不會成為壓垮最後一點共識與對話空間的最後一根？

裝做純潔無辜的北洋政府後代子孫，她的祖先賈德耀在任職北洋政府總理時期，由於馮玉祥的國民軍（西北軍）與奉軍在華北激烈作戰，國民軍在大沽口佈置水雷，日本、英美等國認為此舉違反《辛丑和約》，對中華民國北京政府提出抗議（「大沽口事件」）。日本及歐美八國發出最後通牒，提出拆除大沽口國防設施的要求，並限令48小時內答覆。北京民衆在中國國民黨及中國共產黨領導下，同政府發生衝突，釀成3月18日的三·一八慘案。被擊斃學生和市民達47人 ，傷者150餘人 ，包括兩名便衣警察、一名衛兵。賈德耀因該慘案而於3月20日提出辭職，賈德耀該為近200位死傷者負甚麼責任呢？賈德耀該為此案罰坐？罰站？還是罰跪呢？

其後，北洋政府時期（奉系張作霖當政），北京軍警突襲東交民巷蘇聯大使館，逮捕李大釗等35名中共黨人與蘇聯職員，隨後處決。這場事件曝光蘇聯陰謀文件也顯示蘇聯介入中國內戰及顛覆政府野心，也成為國共分裂、白色紅色恐怖與長期內戰的血腥序曲之一。當年的「突襲與清算」看似解決了眼前威脅，卻種下數十年仇恨與報復的種子，讓後來者不斷重複「討厭→罰坐→更徹底的清算」的循環。

反觀中國滑雪冠軍谷愛凌，面對批評她「兩面人」的聲浪，她直接回擊：「你們都做了些什麼？」並列出過去五年為中國拿下39枚獎牌、引進教練、捐贈裝備、全球倡議女性與中國形象的實績。她沒有去貶低美國的教育與成長環境，也沒有公開羞辱任何一方的歷史符號；她選擇用成績說話，同時維持「在中國是工作，在美國是生活」的實踐模式——工作時全力以赴，生活時保有個人自由與價值觀。

甚至在美國副總統JD范斯日前受訪時，暗批在美國成長的運動員應代表美國出賽，相關言論被外界解讀為指向改披中國戰袍的谷愛凌，引發關注。對此，谷愛凌也輕鬆回應：「受寵若驚，謝謝你，JD！」並坦言自己早已習慣成為政治辯論的「出氣包」。面對這群酸民冷嘲熱諷，谷愛凌更直截回應：去運動吧！這對你更好。 （相關報導： 賈永婕直言「賈德耀沒銅像怎麼罰坐」​？蔡正元嗆：搞出318的後代還噁心228 ｜ 更多文章 ）

賈永婕的「罰坐說」與谷愛凌的「去運動吧！」形成鮮明對比：前者訴諸情緒與歷史怨懟，情商上稍顯直接而缺少層次；後者則用成果與沉默的智慧迴避無謂的對立。兩種方式都在回應「討厭」與「被討厭」，但結果卻截然不同——一個可能加劇撕裂與稻草堆積，另一個至少暫時維持了跨界的平衡。

賈永婕提出讓蔣介石「繼續罰坐」的言論，雖然試圖以幽默或折衷的姿態切入，卻在兩極化的歷史記憶中顯得有些左支右絀。讓我們不得不思考更深入的中國清末革命至今的歷史敘事，與台灣中正紀念堂、慈湖陵寢、大溪(頭寮)陵寢議題。

以北洋政府處決李大釗和後來國共兩黨相互仇殺方式，不禁讓人想到為何中國對於國人參加共產黨直接用國家暴力採取處決鎮壓方式？而不是更文明的英美國家圍堵隔離方式呢？

英國在本土與馬來亞對待共產主義者為何有「兩種帝國標準」呢？本質上是帝國主義統治邏輯的典型體現：對「自己人」（本土白人公民）適用自由民主的法治框架，對殖民地「他者」（尤其是非白人臣民）則施行威權鎮壓與種族化管控，以維護帝國經濟與權力核心。簡單來說，在倫敦，共產黨員是一會場中「討厭的政敵」；但在馬來亞，他們是破壞帝國殖民利益，「必須剷除的叛軍」。所以二戰後至冷戰初期（1945–1960年代），英國共產黨（CPGB）一直是合法政黨，從未被禁止活動或解散。英國對英共只有體制內的政治圍堵，沒有大規模無審判拘留、沒有軍事鎮壓、更沒有把整個黨當「恐怖組織」處理。英共成員仍是英國公民，享有言論、結社自由的基本保障。英國人在自家門口演「紳士」，到了殖民地馬來亞卻變成了「鐵血教官」。

1948年到1960年的馬來亞緊急狀態，英國人完全換了一副面孔。因為馬來亞共產黨成員九成以上是華人，英國人直接把他們定性為「非法組織」，二話不說就開打。他們採取的方法極其殘酷：動不動就抓人，甚至不經過審判就把三萬多名華人直接扔回中國。最出名的「布里格斯計畫（Briggs Plan）」，其實就是強迫一百多萬鄉村華人搬進所謂的「新村」，聽起來名字好聽，實際上就是用鐵絲網圍起來、有兵看守的集中營，為的就是斷掉游擊隊的糧草。為了清場，英國人放火燒屋、毀掉莊稼，甚至動用了落葉劑和空襲，還發生過像巴當卡里（Batang Kali）屠殺無辜平民、砍下人頭拍照這種駭人聽聞的醜聞。 （相關報導： 賈永婕直言「賈德耀沒銅像怎麼罰坐」​？蔡正元嗆：搞出318的後代還噁心228 ｜ 更多文章 ）

更陰險的是，英國人故意挑撥離間，把這場衝突包裝成「馬來人對抗華人共產黨」，利用種族恐懼來搞「分而治之」，把在當地住了好幾代的華人全打成「外來威脅」。 這為什麼是雙重標準？邏輯很簡單：在倫敦，英國得維持「文明法治」的招牌，才能當自由世界的領袖；但在馬來亞，這裡可是英國戰後最重要的「提款機」，出產的橡膠和錫礦全是救命的美元。對本土共產黨寬容，是因為他們翻不了天；對馬來亞華人狠毒，是因為他們動到了帝國的錢袋子。 說穿了，這背後還有一套嚴重的種族歧視。英國人覺得自家的白人共產黨員是「誤入歧途的同胞」，還可以教化；但馬來亞華人就是「低人一等」的外來者。對白人用的是《大憲章》的民主傳統，對有色人種用的則是機槍和鐵絲網。 英國人還玩了一個文字遊戲，把這場血腥戰爭稱為「緊急狀態」而不是「戰爭」，純粹是為了規避國際法和保險理賠。他們把最髒、最狠的手段全外包給了殖民地，既保住了經濟利益，又不影響國內選票。 這種「對內講自由，對外揮鐵拳」的做法，其實是所有帝國的通病。雖然英國後來把這套馬來亞經驗吹噓成「反恐典範」，但背後全是對殖民地人民系統性的壓迫。這就是真實的帝國雙標：一套用來美化自己，一套用來榨乾別人，而這種虛偽最終也成了帝國瓦解的催化劑。但這也不能全怪英國偽善，這是因為英國本土有議會傳統，英共可以拿起筆桿進入議場口誅筆伐資本主義體制；在馬來亞的馬共則是無議會傳統可進，最簡單就是拿起槍桿走向叢林戰場。一旦重拿武器，面對的當然是血腥的畫面，這時候要講民主自由平等，就像是晉惠帝聽說有人吃不到飯餓死，反問為何不吃肉呢？

中國革命其實跟法國大革命（1789-1799年那場風暴，加上後續影響）有不少共通點。兩邊都是為了推翻老舊的專制王朝，追尋現代共和的理想，但過程卻充滿暴力、混亂、政權換來換去，還冒出極端統治。法國大革命雖然喊著「自由、平等、博愛」，但搞出處決國王、暴民政治、恐怖統治（像羅伯斯比爾的斷頭台時代），加上政權不停轉換（從共和變帝國，又復辟再回共和），在19世紀的東亞人眼裡，就像是「無政府的大亂鬥」。

這個觀點也能套到中國革命上：辛亥革命逼迫溥儀退位推翻清朝後，中國沒馬上穩下來，反而掉進軍閥混戰、內戰和極權轉型的泥沼，最後搞出蘇聯式的共產主義體制，而不是法國那種議會大總統制。

先說起因和理念吧，這兩場革命都很像，都是為了推翻專制，追求共和夢想。法國大革命1789年爆發，是在啟蒙運動的浪頭上，反對路易十六那種絕對王權。核心口號就是「自由、平等、博愛」，透過國民議會砸爛舊制度，廢掉封建特權，建起共和。但這在19世紀東亞看來是「無政府混亂」，因為很快就變成暴民當道。所以中國清末革命對法國的模式可以說是敬謝不敏。

中國清末革命越不想走法國大革命的恐怖路線，卻越走越像。雖然從19世紀末到1911年辛亥革命，受西方想法（包括法國大革命）和日本明治維新的啟發，反對清朝專制。孫中山的三民主義（民族、民權、民生）跟「自由、平等、博愛」有異曲同工之妙，目標是建共和、終帝制。兩邊都高舉「人民主權」，但中國多加了反帝國主義和救亡的味道，受東亞地緣政治影響，比如列強老愛插手。相似的地方是，兩邊都從不滿專制和經濟危機出發（法國是財政崩盤，中國是鴉片戰爭後的積貧積弱），但理想很快就碰壁，帶來後面的亂局。

中國從清末革命開始，一路到1949年中共建國的這段歷史，雖然很想學英日的君主立憲制度或美國的總統制度，但總是學不來，最後回顧歷程，整體軌跡反而更像「法國＋俄國」的混合體——在實際運作上，更接近「列寧化的拿破崙式帝國」。

法國大革命過程中的暴力與混亂，演的是恐怖統治和政權更迭的戲碼。一開始推翻國王（砍了路易十六的頭），但很快就進入「恐怖時代」（1793-1794），羅伯斯比爾帶頭的雅各賓派用斷頭台大清洗對手，死了好幾萬人。政權換個不停：從第一共和跳到拿破崙帝國（1804年），又到波旁復辟（1814-1815）、七月王朝（1830），最後19世紀中葉才穩成議會制共和。「暴民政治」和「恐怖統治」就是這階段的經典，被東亞當成警鐘。 （相關報導： 賈永婕直言「賈德耀沒銅像怎麼罰坐」​？蔡正元嗆：搞出318的後代還噁心228 ｜ 更多文章 ）

中國革命呢，辛亥後建了中華民國（1912年），但馬上掉進北洋軍閥混戰（1916-1928），跟法國的「無政府混亂」一個樣。國民革命（1925-1927）和北伐想統一，但帶來白色恐怖（像1927年清黨，槍斃共產黨人）；國共內戰（1927-1949）更像是法國恐怖時代的加長版，紅色恐怖和鎮壓死傷無數。政權也換不停：從共和變軍閥割據、國民政府訓政，到1949年中共贏了，建人民民主專政。相似教訓是，兩邊都從理想滑向極端暴力——法國斷頭台像中國內戰大清洗；政權不穩還生出「怪獸」，像拿破崙的軍事獨裁和蔣介石的威權。但中國的亂局拖更久（快40年），還被國際因素放大，比如蘇聯幫忙、日軍入侵。

但中法兩國革命結局和遺產，差異就大了。

法國大革命雖然經歷帝國和復辟，但19世紀發展成大總統議會制（第三共和從1870年起），奠定現代民主基石。「共和→帝國→復辟→再共和」的轉換，雖然東亞看成混亂，卻帶來制度創新，像《拿破崙法典》影響全世界。

中國革命的結局是1949年建中華人民共和國，用蘇聯式共產主義（一黨專政、計劃經濟），而不是議會民主。這跟法國不同，主要因為外部影響：中國被蘇聯模式框住，後來還搞文化大革命等恐怖統治；台灣則延續國民黨威權，到1980年代才民主化，有點像法國的漸進式。相似教訓是，兩邊都種下仇恨種子——法國大革命期間的恐怖統治（1793-1794）及路易十六被處死，震驚歐洲君主舊政權，直接引發了英國、西班牙、荷蘭等國加入反法聯盟，擴大了自1792年開始的法國大革命戰爭（French Revolutionary Wars）。這些戰爭最終演變為延續多年的反法同盟戰爭，並延續至拿破崙時期。

中國內戰留下兩岸分裂即以美國為首的資本主義國家對中國實施長達30年的封鎖。但法國靠時間化解，轉成正面遺產（像先賢祠(萬神殿)、榮軍院）；台灣如果繼續情緒清算（比如對蔣介石的「罰坐」說或拆毀銅像大卸八塊），恐怕只是情緒勒索，無益治國。

拿破崙跟蔣介石這兩個人簡直是東西方歷史上的「鏡像人物」。拿破崙從一直在鬧獨立的小島科西嘉(原屬義大利熱那亞城邦)，跑到法國大陸從軍，最後成為法國民族英雄。蔣介石則從前半生都在努力戰鬥的中國大陸跑到現在一直鬧獨立的小島台灣，終老一生。他們都是在革命最亂、最沒秩序的時候，靠著軍事天才和鐵腕手段爬上頂峰的強人。拿破崙是從法國大革命的斷頭台陰影中殺出來，蔣介石則是從辛亥革命後的軍閥混戰中接棒。兩人都想用武力重塑國家，但最後一個被流放到孤島，一個退守到台灣，結局都帶有一種「英雄末路」的宿命感。

這兩個人都是抓機會的高手。拿破崙本來只是個科西嘉小軍官，靠著打勝仗和 1799 年的「霧月政變」直接上位當老大。他嘴上說要實踐革命的「自由、平等、博愛」，實際上是把這些理想打包成法律和行政系統，然後開著戰爭機器橫掃歐洲。蔣介石也差不多，他在 1920 年代接過孫中山的棒子，靠著黃埔軍校的子弟兵發動北伐，表面上統一了中國。但他 1927 年搞「清黨」跟共產黨翻臉，選擇跟地主階級站在一起，這決定就跟拿破崙自封皇帝一樣——雖然短期內穩住了權力，但也讓革命的理想變了調，埋下了後來分裂和內戰的雷。 （相關報導： 賈永婕直言「賈德耀沒銅像怎麼罰坐」​？蔡正元嗆：搞出318的後代還噁心228 ｜ 更多文章 ）

聊到成敗，兩人的曲線都很像，都是先大贏後大輸。拿破崙在巔峰期簡直是歐洲的無敵鐵騎，推行《拿破崙法典》影響全世界。但他最大的敗筆是 1812 年去惹俄羅斯，以為能速戰速決，結果被俄國的嚴寒和游擊戰活生生吞掉 50 萬大軍。這場大火燒掉了他的帝國根基，最後滑鐵盧一戰，徹底出局。蔣介石的高光時刻是在抗日戰爭中帶領中國撐到最後，還讓中國變成聯合國五常。但他失敗的原因跟拿破崙很像，就是低估了對手。他沒算到中共的群眾動員力，也沒搞好土改，導致 1949 年丟掉大陸。如果說拿破崙是輸給了俄國的冬天，蔣介石就是輸給了當時大陸的民心。 這兩人的帳真的很難算，歷史評價也總是兩極。

拿破崙的功勞在於他打破了舊王朝的臭規矩，把法治和現代國家的種子撒遍全歐洲；過錯則是野心太大，為了戰爭害死幾百萬人，最後讓歐洲陷入長期的動盪和復辟。蔣介石的功勞是擔任抗日領袖保住了國家；在第二次國共內戰中，四年輸光加底敗退台灣，想想如果當時國共內戰像越戰持續打20年，中國可能早就解體了。蔣後來在台灣穩住政治軍事情勢，讓台灣沒有發生類似第三世界治理失敗國家常見的軍事政變；過錯則是早期的白色恐怖和拒絕改革，讓內戰的國家暴力仇恨記憶至今。

比較這兩個人，拿破崙像是一道閃電，功過都快狠準，影響是全球性的；蔣介石則像一條長河，功在後期的台灣，過在大陸的失敗。其實，他們都給了我們一個教訓：權力一旦失控，再偉大的理想都會變成怪獸。與其像現在某些爭議那樣去吵「誰要罰坐」，不如把他們的教訓當成鏡子。如果我們能學會用成績和實踐來化解對立，或者像法國處置拿破崙那樣，把這些爭議遺址轉化為真正的國家教育與榮軍空間，我們才算真的從這兩位大人物的失敗中，學到了一點聰明。

法國對拿破崙·波拿巴的重新定位，可以說是一場歷時兩百年的「歷史大和解」。這不是一夕翻案，更不是簡單的洗白，而是在制度穩定、世代更替與學術累積之中，慢慢完成的一次國族自我整理。今天的法國，既不把他當成救世主，也不把他視為罪人，而是將他安放在「國家形成過程中的關鍵人物」位置——承認其奠基作用，同時直視其專制與戰爭的代價。 這種轉型首先來自時間與制度的沉澱。拿破崙戰敗後，法國經歷王政復辟、帝國再起與共和實驗的反覆震盪。19世紀上半葉，社會對他的評價極端撕裂：保皇派憎恨他推翻波旁王朝，共和派警惕他以革命之名恢復帝制。直到第三共和確立並穩定運作，議會制度逐步鞏固，社會對「強人奪權」的焦慮才慢慢降低。

當制度站穩，歷史人物便不再構成現實威脅，評價也才能回到歷史層次。 其次，是有意識地進行「功過分離」的歷史敘事。法國並未否認他發動歐陸戰爭、造成巨大傷亡，也公開承認他在1802年恢復奴隸制是對革命精神的背叛；但同時也強調他留下的制度遺產——《拿破崙法典》、中央集權的行政體系、現代軍事與教育改革。換句話說，軍事擴張屬於時代悲劇，法典與制度則成為現代國家的基石。這種「功過並置」而非「功過抵銷」的方式，使他既不被神格化，也不被抹除。 （相關報導： 賈永婕直言「賈德耀沒銅像怎麼罰坐」​？蔡正元嗆：搞出318的後代還噁心228 ｜ 更多文章 ）

第三，是對「紀念」與「慶祝」的清楚區分。2021年拿破崙逝世兩百週年時，總統埃馬紐埃爾·馬克宏前往巴黎榮軍院獻花，但強調這是啟蒙式的紀念（commemorate），而非慶祝（celebrate）。紀念是為了記住並理解歷史，慶祝則意味價值上的讚頌。這種語言上的精細區分，為社會提供了一個中間地帶：既不否定其歷史地位，也不為其專制背書。 空間安排同樣展現了這種成熟定位。拿破崙安葬於巴黎的榮軍院，那裡同時是法國軍事博物館。這意味著他被放置在國家軍事與制度發展的脈絡之中，而不是共和精神的象徵殿堂。榮軍院不再是個人崇拜的祭壇，而是國家記憶的一部分；參觀者從「仰望領袖」轉為「理解歷史」。透過空間再定位，法國成功將強人從權力象徵轉為歷史標本。

此外，法國也讓歷史學家主導討論，而非讓政治對立主導詮釋。大量學術研究、出版與公共研討會，持續深化對拿破崙時代的理解，使爭議轉化為知識辯論。當問題被納入歷史研究，而非政黨動員，社會衝突自然降低。教育體系則以「革命的繼承者與終結者」來描述他：他鞏固了法律平等與廢除封建的成果，卻終止了革命的民主實驗。這種灰階敘事，讓公民理解現代國家往往誕生於矛盾之中。 更深一層看，這也是國族心理成熟的表現。經歷兩次世界大戰後，法國的國族榮耀逐漸從軍事征服轉向制度價值與文化影響。拿破崙的形象隨之轉型——不再是征服歐洲的英雄，而是塑造法國行政與法律傳統的歷史人物。他的軍功屬於記憶，他的制度影響則屬於結構；前者可以反思，後者仍在運作。

因此，法國對拿破崙的重新定位，本質上建立在三個支點之上：時間讓制度穩定；敘事將功過拆開而並置；透過空間與教育把他安放在合適的位置。這種做法既沒有抹除歷史，也沒有逃避責任，而是在承認複雜性的前提下完成整合。 當一個國家不再需要強人來證明自身正當性時，強人就可以安全地回到歷史。歷史不是為了報復，而是為了警示；不是為了崇拜，而是為了理解。法國對拿破崙的處理，正是一種制度成熟後的自信展現。

1815年拿破崙在滑鐵盧輸了，被流放到聖赫勒拿島，死在那兒（1821年）。當時法國復辟波旁王朝，拿破崙被當成威脅或暴君，官方不准談他。但他的老兵還挺忠誠，加上他的回憶錄出版，民間開始懷念他那段輝煌日子。這就像種子，慢慢發芽，但還沒到英雄級別。

轉折點在1840年的「Retour des Cendres」（灰燼歸來），就是把拿破崙遺體從聖赫勒拿運回巴黎。這是路易-菲利普國王和首相蒂耶爾搞的政治大秀，目的是調和不同派系，提升王朝形象。英國同意了，法國派王子去接遺體，沿途大搞慶典，數百萬人夾道歡迎，最後埋在榮軍院（Les Invalides）。這一波直接把拿破崙從「流放者」變成「民族英雄」，因為它讓法國人覺得他回來了，象徵國家榮耀復興。雖然有政治算計，但確實鞏固了他的地位，現在榮軍院還是法國軍事英雄的聖地。 拿破崙的遺產也透過他的改革持續發酵，像《拿破崙法典》成了法國法律基礎，行政系統、教育改革也影響到現在。所以法國逐漸把他定位成「現代法國的奠基人」，博物館、學校教材都強調他的貢獻，而不是只談戰爭和獨裁。

要把慈湖陵寢(營區)轉型成像法國榮軍院那樣，其實就是要把一個「個人的靈堂」變成一座「國家的戰神殿」，蔣介石一個人住在慈湖營區真的太孤單了，為中華民國流血流汗，打過北伐抗戰剿共保衛大台灣戰鬥的將軍，不是單靠蔣介石一人，還有閻錫山、白崇禧、何應欽、孫立人、薛岳、黃杰、方先覺、趙家驤、吉星文和胡璉等人。法國榮軍院之所以厲害，是因為它不只住著拿破崙一個人，那裡本質上是法國人的軍事聖地，裡頭熱鬧得很，住滿了各個時代保衛國家的英雄。 （相關報導： 賈永婕直言「賈德耀沒銅像怎麼罰坐」​？蔡正元嗆：搞出318的後代還噁心228 ｜ 更多文章 ）

你想想看，在榮軍院的圓頂教堂下，拿破崙的大石棺旁邊，就圍繞著他最鐵的兄弟。像是貝特朗伯爵和杜洛克元帥，這兩個人生前是拿破崙的左右手，死後也像左右護法一樣守著皇帝。甚至連拿破崙的大哥、小弟，還有那個寫出法國國歌《馬賽曲》的作曲家魯熱·德·利爾，骨灰都被移進去，代表的是一種軍事愛國魂。

如果慈湖要改版，那就不能只看蔣介石。我們可以學榮軍院那樣搞「分級制」，把保衛台灣立過大功的人都請進去。像是帶領一戰協約國打贏德國的福煦元帥，他的墓室有一群士兵雕像抬著，氣勢非凡；或是二戰時帶頭衝進巴黎、解放城市的勒克萊爾元帥，這些人都住在榮軍院裡，讓後人知道這國家是誰守下來的。

有趣的是，榮軍院還有段神祕往事。拿破崙那個被封為「羅馬王」的獨生子，原本是葬在維也納的，結果二戰時希特勒為了討好法國人，才特地把他的遺體運回巴黎送還給父親。

所以說，慈湖轉型的關鍵，就是把焦點從「一個人」分散到「一群人」。不再只是守著靈柩做儀隊表演，而是把抗日、保衛台海的國軍將領，甚至是像黑貓中隊那種拚過命的英烈，全都納入這個體系。把那裡變成一座大型的軍事歷史博物館，讓大家去那裡不是為了拜偶像，而是去向那些真正守護過這塊土地的軍人致敬。這樣一來，原本爭議不斷的威權象徵，就能變成像法國那樣，讓全國人都覺得驕傲的軍事聖殿了。

中正紀念堂跟自由廣場這一整塊，現在其實已經有點像法國萬神殿周邊拉丁區的味道——學術、藝術、表演混在一起，國家戲劇院、國家音樂廳就在旁邊扎根，兩廳院天天有演出，人潮絡繹不絕。要是真把主建築轉型成台灣版的「先賢祠」，其實就差最後一步：把原本祭拜單一統治者的空間，翻轉成致敬全體台灣先賢集體智慧與貢獻的地方。

想像一下轉型後會變成什麼樣子。主建築現在看起來像個華麗的大空殼，外面藝術活動熱鬧，裡面卻還停在過去那尊大銅像的陰影裡。如果學萬神殿那樣，在挑高的頂棚掛個代表台灣特色的巨型藝術裝置——比如象徵南島語系起源、唐山過台灣、1949太平輪大轉移或民主運動的符號，就像萬神殿裡的傅科擺證明地球自轉、代表理性與科學一樣。這裡就能從權力中心，變成歷史、文化跟思想的核心。

先賢的名單也不該只限政治人物。既然旁邊就是表演藝術中心，應該多放那些對台灣藝術、音樂、文學有巨大貢獻的人。比如作曲家江文也、畫家陳澄波，或者對民謠跟民主意識覺醒影響很大的歌手。他們的紀念碑或展區放進去，整個空間就會更有「人的溫度」，像萬神殿地下墓室埋著雨果、左拉、居里夫人那樣，讓人走進去不是肅穆朝拜，而是感受到這些人怎麼用創作改變台灣。

地下展廳現在已經有不少展覽，如果再系統化一點，轉成「台灣先賢祠」，專門展示科學、醫學、人權領域的先驅——像對抗鼠疫、烏腳病的醫生、政治受難者、民主運動的關鍵人物。這樣一來，這裡就從威權禁地，變成全民的「國民教室」，大家來補台灣民主史的課。

再來，跟兩廳院聯動會超有意思。未來大廳不用再搞儀隊交接，可以辦國家級的詩歌朗誦、學術辯論、追思文化貢獻者的公祭，甚至音樂會後直接走進來散步思考。藝術的感性跟思想的理性，就這樣完美對話。 （相關報導： 賈永婕直言「賈德耀沒銅像怎麼罰坐」​？蔡正元嗆：搞出318的後代還噁心228 ｜ 更多文章 ）

最關鍵的是拿掉圍牆，讓整個園區更開放。法國萬神殿跟拉丁區街道融為一體，沒什麼隔閡。如果中正紀念堂周邊的圍牆再通透一點，看完音樂廳表演的人能自然走進來逛、坐、想，這才是一個民主國家對待歷史英雄最有自信的態度。

簡單說，現在已經有「演藝」這層外殼，轉型成先賢祠就是為了塞進「靈魂」——把原本供奉神位的空間，變成大家一起討論「台灣是誰、台灣要去哪裡」的公共場域。這樣它就不再是歷史包袱，而是台灣民主真正成熟後的象徵。

說到法國萬神殿最妙的地方，就是地下室那對「死對頭」：伏爾泰和盧梭。這兩個人生前簡直是水火不容，伏爾泰覺得盧梭想帶人類回歸自然的觀點根本是想讓人回去當猴子，盧梭則覺得伏爾泰只會幫權貴說話。他們這輩子吵架、寫信互罵，幾乎沒什麼共識，結果死後竟然被安放在同一個空間，甚至就在彼此正對面「深情對望」。 這不是法國人在開玩笑，而是法國大革命後，大家意識到：伏爾泰代表了「懷疑與自由的勇氣」，盧梭代表了「平等與主權的理想」。法蘭西共和精神要是少了任何一個，靈魂就不完整了。

所以，把這對冤家放一起，代表國家願意承載這種內在的巨大矛盾。 這件事給台灣統獨隔閡的啟示非常直白。現在台灣常陷入「有你沒有我」的零和賽局，但如果學學萬神殿的邏輯，我們第一步就是要接受「矛盾本身就是共同體的一部分」。法國人明白，共和國不是建立在思想統一，而是建立在「就算吵翻天，我們還是屬於同一個文明」。台灣現在的爭議和衝突，其實也都在共同塑造這塊土地的歷史。

所謂的歷史和解，並不是要抹掉誰的過去，而是要把不同的史觀「並陳」。如果未來有一個台灣先賢祠，裡面可能既有追求獨立的鬥士，也有堅持大中華史觀、保衛過這塊土地的將領。當雙方被放在同一個高度觀察時，那些神格化或魔鬼化的標籤就會消失，變成後人思考未來的養分。 最重要的是，我們要找到一個更高的「國家公約數」。法國有「自由、平等、博愛」，台灣則可以有「對民主生活方式與人權的堅持」。有了這層保護傘，統獨就不再是世仇，而是對未來走向的不同提案。「對望」不是為了吵架，而是為了對話。當有一天我們能坦然在同一個空間看到不同立場的人物，卻不再感到刺眼時，那才是台灣社會真正達成和解的時刻。

譬如余光中如果進入台灣萬神殿(先賢祠)，要把他跟一位「立場相反」的人並列，最精彩的組合莫過於陳映真了。余光中代表的是一種精緻的、古典的中華文化懷舊，曾在「鄉土文學論戰」中站在極其保守的一方；而陳映真則是堅定的左翼、大中國統一論者，深具理想主義色彩。雖然兩人都談「中國」，但靈魂和政治底色截然不同。 或者，若從更廣義的台灣史觀來看，讓余光中與葉石濤（提出「台灣文學主體性」的大師）對望，也很有代表性。一個強調「鄉愁是大海的一灣淺淺」，一個強調「台灣作家必須有台灣人的土地自覺」。這種對抗，正好代表了台灣文學與認同發展中最激烈的碰撞。 你覺得，如果讓余光中與陳映真或葉石濤這幾位在精神殿堂裡「對望」，會不會激發出更深刻的台灣文化反思呢？ （相關報導： 賈永婕直言「賈德耀沒銅像怎麼罰坐」​？蔡正元嗆：搞出318的後代還噁心228 ｜ 更多文章 ）

＊作者為國小退休教師。