Plusieurs publications récentes proposent l'une, une reconstruction graphique du site, d'autres des analyses de la topographie urbaine d'Argos qui compliquent notre perception de l'espace, en ce qu'elles ne tiennent pas compte de découvertes matérielles ou ne respectent pas les datations incontestables des vestiges. Avant de reprendre la série de nos analyses de la topographie argienne, un bilan objectif s'impose, notamment pour jauger la valeur de certaines projections qui donnent de la ville une image par trop abstraite, source d'erreurs potentielles en (...) chaîne. (shrink)

Les gouvernements réagissent à la crise de Covid-19 en prenant diverses mesures pour réduire sa transmission et pour protéger les personnes jugées à haut risque. Cet article explore les implications de ces mesures au Royaume-Uni pour les personnes handicapées, en se concentrant sur celles conçues pour réduire et remodeler l’utilisation des rues et des espaces publics. Nous divisons les mesures en deux catégories. Premièrement, il existe des mesures conçues pour réduire l’utilisation des rues et espaces publics – par (...) exemple, les règles obligeant les personnes à rester chez eux, sauf dans les circonstances strictement prescrites et les mesures qui nécessitent un soutien spécifique (y compris la livraison de nourriture et les achats en ligne prioritaires) pour les personnes désignées comme “vulnérables.” Deuxièmement, il existe des mesures conçues pour contrôler le comportement des personnes qui utilisent ces espaces – par exemple, les règles sur la distance physique et l’utilisation des masques. Nous explorons les préoccupations liées au handicap associées à ces types de mesures. Nous soulignons également les opportunités présentées par cette crise pour intégrer plus fermement l’accessibilité et l’inclusion dans la trame sociale de nos rues et faisons appel à une résistance renouvelée aux politiques façonnées par les attitudes capacitistes. (shrink)

La nuit tombait. Je me promenais, perdu dans mes pensées, le long des rues, sans faire attention au bruit de la circulation ni aux embouteillages. La foule grouillante qui s’agitait en tous sens n'existait pas davantage à mes yeux qu’une myriade de fourmis occupées silencieusement à se procurer de la nourriture. J’ai tout à coup entendu derrière moi quelqu’un qui m’appelait "Frère" et je suis sorti de ma torpeur. À cette époque, j'étais un réfugié politique hébergé dans l'un des (...) riches pays d’Europe du Nord. J’étais confronté à toutes les formes du paternalisme condescendant et humiliant de la part de la vaste population des pays prospères d’Europe, qui affirme sans relâche que certains êtres humains ne le sont qu'en apparence, mais pas en réalité. Autrement dit, les seuls véritables êtres humains étaient ceux à la peau blanche, métaphore de leur supériorité ontologique sur tous les autres êtres humains, en particulier les Noirs, symboles de l'infériorité ontologique. Alors, qui pouvait bien m'appeler "frère"? Je me retournai avec hésitation pour voir qui m’avait interpelé. C'était Paulin Hountondji, un Noir africain de Cotonou, au Bénin. Comme moi, il avait participé au Congrès mondial de philosophie de la FISP qui s'était tenu à Brighton, au Royaume-Uni, en 1988. (shrink)

Bernard Stiegler depicts technics as the human's tertiary memory retention generating a pharmakon with both curative and malignant potential. He additionally rues the posthuman epoch's depletion of a 'time of the question': revealed in the prevalent inaptitude for wisdom -scilicet long-term acuity. We offer Christian liturgy as an abeyant psychotechnique arcing the current pharmakon to cure through soliciting a 'time of the question'. Rejuvenating Christian liturgy as a psychotechnique can bolster a broader societal 'time of the question'. Firstly, we (...) describe technic's du jour mise on scène. Secondly, we constrain Christian liturgies as complex systems incorporating malleability, temporality, and instability. Thirdly, we imagine Christian liturgy as empty tradition allowing amateur repetition of ancient art enticing a 'time of the question'. (shrink)

Alors que Le Sony World Photography Award 2023 a été attribué à une œuvre générée par IA, que les scénaristes d’Hollywood manifestent dans les rues de Los Angeles, et que les Large Language Models sont appelées à prendre de plus en plus de place dans nos activités cognitives, il est urgent de se demander si la force de création humaine, celle des auteurs, des scénaristes, des artistes et même des scientifiques ne s’est pas aliénée dans la combinatoire. Les IA (...) LLM ont-elles concrétisé « l’exploitation de niveau 2 » du capitalisme cognitif, c’est-à-dire l’exploitation totale de la force-invention (créativité, intelligence, innovation)? Pour répondre à cette question, l’article propose d’entrer dans la combinatoire comme on rentre dans la Bibliothèque de Babel, c’est-à-dire de s’y perdre pour mieux s’y retrouver. (shrink)

Patrice Bergeron « Nous avons besoin de reconnaître la ville à partir d’un regard contemplatif, c’est-à-dire un regard de foi qui découvre ce Dieu qui habite dans ses maisons, dans ses rues, sur ses places » (François, Exhortation apostolique Evangelii Gaudium, 24 novembre 2013, no 71). Il y a une bonne part d’audace dans cette interpellation, car la « présence de Dieu » en ville ne saute pas nécessairement aux yeux, plus encore lorsqu’on y cherche le Dieu Sauveur. Néanmoins, (...) que voit-on de Dieu dans ces villes aux mille visages, quand on ose le chercher? Qu’est-ce qui caractérise une telle démarche de discernement spirituel? Autrement dit, que voit-on et comment voit-on? Telles sont les questions que cet article explore théologiquement à partir d’une série de témoignages écrits par des chrétiennes et des chrétiens formés aux « Exercices spirituels ignatiens » qui, au coeur de leur ville de résidence sur différents continents, ont été invités à contempler en marchant. L’analyse de ces témoignages permet non seulement d’éclairer le croire chrétien en acte et le travail du regard interprétant au coeur de l’espace urbain, elle montre aussi comment un tel regard parvient à discerner des traces de la grâce au coeur de l’ambivalence urbaine. (shrink)

Le street art a depuis longtemps une réputation de marginalité, lié aux mauvais lieux des esprits contestataires. La critique d’art, savante ou médiatique, abonde en ce sens, perpétuant une image de pratique rebelle et anticonformiste. Toutefois cette marginalité nous semble douteuse compte tenu de l’histoire de ce mouvement, de l’évolution économique et artistique de certaines pratiques de rue, de la reconnaissance d’un art des rues par le marché de l’art et les institutions culturelles privées et publiques. Examinant les statuts (...) d’une marge et du street art depuis des paramètres proprement artistiques et relevant de l’esthétique, notre propos se centrera sur la notion de débordement. (shrink)

Qu'y a-t-il de commun entre un manuscrit medieval, Les Menines de Velazquez, le Cameraman de Buster Keaton et On connait la chanson d'Alain Resnais? Reponse : la presence d'images inattendues, " enchassees ", telles une porte ouverte au fond de la piece dans le tableau du maitre espagnol, la queue d'un faisan pris au piege debordant largement du cadre d'une enluminure du XIVe siecle, la presence incongrue d'un navire de guerre dans les rues de New York chez Buster Keaton, (...) des meduses mobiles en surimpression a la fin du film de Resnais. Dispositifs et procedes aujourd'hui banalises au cinema et en video, les " images dans l'image " susceptibles, depuis des siecles, aussi bien d'intriguer que de passer presque inapercues aupres du spectateur, sont loin d'etre innocentes. Sous l'oeil attentif de Vincent Amiel, ces " images-secondes " inserees dans une image-englobante, injustement delaissees parfois par les estheticiens du cinema, acquierent un veritable statut theorique qui n'est pas celui d'une simple mise en abyme figee. Les images enchassees demandent a etre vues et pensees au moment ou elles deviennent images, dans l'instant de leur naissance, comme des figures cachees mais dynamiques qui, comme le souligne Amiel, " s'affirment comme monde et comme representation ". (shrink)

Les zombies sont partout, au cinéma, à la télévision, dans nos rues, chez notre libraire. Grotesques et terrifiants, ils pourraient n’être qu’une tendance kitsch, un divertissement à la mode. Derrière sa démarche traînante et ridicule se cache pourtant une figure symptomatique de notre époque. Peur de l’épidémie ou fantasme de la catastrophe, aliénation moderne ou fascination pour la violence : le zombie et le monde apocalyptique qu’il crée nous parlent d’abord, intimement, de nous-mêmes. Par l’obscène exhibition de la mort, (...) l’ultime tabou de la société occidentale, il brise les limites de la condition humaine : celles de la conscience, de la vie, de la civilisation. Mais surtout, il trahit un fantasme émergeant dans notre culture, celui d’en finir. (shrink)

Choses vues, non, pas même vues jusqu'au bout. Choses simplement entrevues, aperçues. Etres qui passent, souvent au féminin pluriel, comme la Béatrice de Dante, Laura de Pétrarque, la " nymphe " d'Aby Warburg, la Gradiva de Jensen et de Freud ou la " passante " anonyme des rues parisiennes selon Charles Baudelaire. Créatures ou simples formes qui surgissent ou qui tombent. Instants de surprise, ou d'admiration, ou de désir, ou de volupté, ou d'inquiétude, ou de rire. Impressions enfantines, deuils. (...) Colères aussi. Réflexions esquissées. Instants critiques. Ou descriptions, tout simplement. Phraser le passage des aperçues? Comme un recueil de circonstances, de visions en bribes, d'émotions inattendues, de pensées qui s'inventent devant des choses ou des êtres apparaissants, apparus et, très vite, disparaissants, disparus. Une phénoménologie, une poétique, une érotique du regard s'esquissent. Tout cela devenu, sans crier gare, un journal sans continuité, un ensemble de récits sans personnages bien définis, un autoportrait sans visage unique. Remonter ce journal en désordre. Découvrir, alors, qu'il était fait d'occasions (où les temps passent vite), de blessures (où les temps frappent fort), de survivances (où les temps reviennent toujours) et de désirs (où les temps adviennent pour un futur entraperçu). (shrink)

"Par dizaines, des expressions issues de la mythologie grecque se sont inscrites dans le langage courant : une "pomme de discorde", un "dédale de rues", prendre le "taureau par les cornes", toucher le "pactole", "tomber de Charybde en Scylla", suivre un "fil d'Ariane", "jouer les Cassandre", etc. Mille références endormies aux Sirènes, à Typhon, Océan, Triton, Python, Sibylle, Stentor, Mentor, Laïus, Argus, OEdipe et à tant d'autres personnages mythiques habitent encore incognito nos conversations de tous les jours. Je vous (...) propose de les réveiller en racontant les histoires magnifiques qui en sont l'origine. Mais il y a plus. Les grands mythes ne se limitent pas à des "contes et légendes". Ils proposent des leçons de vie et de sagesse d'une profondeur abyssale. La mythologie représente ainsi une tentative grandiose pour apporter des réponses à l'antique question métaphysique de "la vie bonne pour les mortels". Son étude, passionnante en elle-même, constitue pour cette raison une excellente introduction à la philosophie." Luc Ferry. (shrink)

Cet essai biographique sur Kierkegaard permet au lecteur de cheminer dans sa pensée au fil de ses oeuvres et de découvrir qu'elle se concentre autour de deux thèmes majeurs : l'amour et de la foi. Ils sont comme deux horizons qui reviennent constamment sous sa plume sous des éclairages les plus divers. Tout ce que Kierkegaard a écrit ne se rapporte pas directement à ces deux notions mais on peut risquer l'hypothèse que l'essentiel de ce qu'il a publié est une (...) longue méditation sur celles-ci. L'auteur présente aussi l'angoisse et le désespoir qui ont contribué à rendre le nom de Kierkegaard connu en dehors du monde des philosophes et des théologiens. Durant toute sa vie Kierkegaard a connu les veilleurs de nuit qui arpentaient les rues silencieuses de Copenhague. Le veilleur confortait le sommeil des habitants de la ville par son chant. Kierkegaard. au contraire, en choisissant le pseudonyme Vigilius Haufniensis espérait réveiller ses concitoyens à l'humain et à l'éthique chrétienne en déployant une activité littéraire presque surhumaine. À l'époque cependant, sa réussite fut limitée. Ce n'est qu'au XXe siècle que sa voix commença à être entendue dans son pays et ailleurs et aujourd'hui, presque deux cents ans après sa naissance, on peut légitimement penser qu'elle continue à surprendre et à déranger. (shrink)

Que nous apprend la vie publique urbaine de notre culture morale et politique? Comment perçoit-on les autres, et comment définit-on, dans l'espace limité des rencontres auxquelles nous expose le côtoiement urbain le plus routinier, le périmètre de ce que l'on doit à autrui, ce que l'on peut en attendre, en craindre ou en exiger? Des métamorphoses de la mendicité à la politisation du phénomène de «harcèlement de rue», l'étude des «relations en public» chère au sociologue américain Erving Goffman est ici (...) prolongée, pour analyser la façon dont les formes ordinaires de la coexistence urbaine participent à la fabrique de nos cultures démocratiques. L'ethnographie de longue durée menée par Carole Gayet-Viaud montre, au fil des séquences d'enquête, mêlant observations des espaces publics urbains (rues, transports, jardins, terrasses de café, etc.) et entretiens relatifs à ces expériences, le travail normatif à l'œuvre dans ces échanges. La définition des choses dues entre inconnus, telles que la vie publique les donne à voir, dessine ainsi une civilité irréductible à un corpus de règles qu'il ne s'agirait que d'appliquer. C'est, bien plutôt, une activité permanente de réglage des conduites, qui inscrit, dans des pratiques d'apparence anodine, aux frontières des sphères morale et politique, une définition située des exigences de la vie commune, des égards qui articulent un sens du juste et du convenable, et tentent de les faire coïncider."--Page 4 of cover. (shrink)

Chacun connaît les pyramides égyptiennes, les temples grecs, le forum romain et convient que ces traces de civilisations mortes prouvent... que les civilisations meurent, donc qu'elles sont mortelles! Notre civilisation judéo-chrétienne vieille de deux mille ans n'échappe pas à cette loi. Du concept de Jésus, annoncé dans l'Ancien Testament et progressivement nourri d'images par des siècles d'art chrétien, à Ben Laden qui déclare la guerre à mort à notre Occident épuisé, c'est la fresque épique de notre civilisation que je propose (...) ici. On y trouve : des moines fous du désert, des empereurs chrétiens sanguinaires, des musulmans construisant leur "paradis à l'ombre des épées", de grands inquisiteurs, des sorcières chevauchant des balais, des procès d'animaux, des Indiens à plumes avec Montaigne dans les rues de Bordeaux, la résurrection de Lucrèce, un curé athée qui annonce la mort de Dieu, une révolution jacobine qui tue deux rois, des dictatures de gauche puis de droite, des camps de la mort bruns et rouges, un artiste qui vend ses excréments, un écrivain condamné à mort pour avoir écrit un roman, deux jeunes garçons qui se réclament de l'islam et égorgent un prêtre en plein office, sans parler de mille autres choses... Ce livre n'est ni optimiste ni pessimiste, mais tragique car, à cette heure, il ne s'agit plus de rire ou de pleurer, mais de comprendre. -- Book cover. (shrink)

Les règlements de compte en Pologne après la chute du communisme ont pris un tour particulier. Entre les désirs d'une réconciliation nationale et d'une justice publique, les Polonais ont oscillé. A partir de 1997, s'est finalement mis en place un processus dit de « lustration » qui consiste à demander aux diffé­rents titulaires de responsabilité publique de déclarer leurs activités sous le communisme. Un débat s'est instauré à ce propos, dans lequel les médias, s'appuyant sur les sondages ont joué un (...) rôle important. Autre signe du désir de la Pologne de changer de mémoire, la modification des noms des villes et des rues : où l'on voit que l'on n'efface pas facilement le passé.The settling of accounts in Poland after the fall of Communism took a specific turn as the Polish popu­lation hesitated between its desire for national reconciliation and for public justice. Eventually, from 1997, the process known as "lustration" was introduced, whereby the various holders of public office were required to state their activities under Communism. This gave rise to a debate in which the media, drawing on opinion polls, played an important part. Another sign of Poland' s desire to alter its memory was the changing of street and city names, which shows that it is not so easy to erase the past. (shrink)

Third World Citizens and the Information Technology Revolution Content Type Journal Article Category Review Pages 515-522 DOI 10.1558/jcr.v11i4.515 Authors Nicolas Adam, Centre d’études sur l’intégration et la mondialisation, Université du Québec à Montréal, 400, rue Sainte-Catherine Est, Pavillon Hubert-Aquin, 1er étage, bureau A-1560, Montréal H2L 2C5 Canada Journal Journal of Critical Realism Online ISSN 1572-5138 Print ISSN 1476-7430 Journal Volume Volume 11 Journal Issue Volume 11, Number 4 / 2012.

This article approaches the city as it is lived in events rather than as it is defined by its material forms or by its standing institutions. In the plays staged in South-African townships, in Brazilian capoeira, or in a carnival parade, the constitution of « instant communities », or « communities of movement », depends upon situations that provide the initiating movement of politics. In all such cases, the city really exists and vibrates when it is attuned to the rhythm (...) of its cultural self-invention. (shrink)

Eduardo Arroyo, Armelle Auris, François Boissonnet, Paul HENRY, Pierre-Jean LABARRIERE, MATIEU, Gilles AILLAUD, Gérad THALMANN, Nicole MATHIEU, Jacques VIMARD, Michel QUAREZ, Leonardo CREMONINI, L'atelier d'Eduardo Arryo: Le carré blanc du ring, Rue Descartes, No. 7, Logiques de l'éthique (Juin 1993), pp. 149-168.

In lieu of an abstract, here is a brief excerpt of the content:Michelet and Social Romanticism: Religion, Revolution, NatureArthur MitzmanIn 1851, shortly before his second and definitive suspension from his teaching at the Collège de France, Jules Michelet told a young friend of his dissatisfaction with the meager political impact of the Republican professors of the time: “Our present propaganda... has resembled strongly that which might be made by a man enclosed in a crystal glass. He finds his voice to (...) be resounding and very strong: that’s because it breaks against the inner surface. But those who are outside, the men of the people, hear nothing.” 1Michelet had become painfully aware of how little his voice had been heard outside the crystal in June 1848, when barricade-builders outside his house on the Rue des Postes responded to his son-in-law’s appeal not to expose the dwelling of the great historian to artillery fire by asking, “Who is Michelet?” 2 This occurred two years after the publication of Le Peuple and only months after the appearance of his celebration of the commoners’ festivals of federation in 1790, both texts being landmarks in the social romantic anticipation of 1848. In fact it was the 1848 Revolution itself that had diminished the resonance of Michelet’s ideas, by polarizing the country in a way that made it impervious to his message of social harmony.Before 1848, Michelet was a central figure in the intellectual disaffection that delegitimized the July Monarchy. His work in the 1840s had shifted from the historical erudition of his many-volumed Histoire de France to contemporary polemics against the clergy and the government: attacks on the Jesuits and the Church 3 swiftly broadened to a conflict with the intellectual and political establishment of the period. In Le Peuple (1846), Michelet combined an analysis of the profound social divisions within the French nation with a remarkable sketch of the relation between civilization and nature, a Rousseauian appeal to the natural qualities of the common people and an [End Page 659] invocation of the genius of the future, who would be gifted with “the two sexes of the spirit.”Le Peuple was the first of a series of works on nature, women, and the common people, those three “others” of nineteenth-century high culture, that have throughout this century fascinated cultural historians. In the historiographical tradition, its author has been celebrated by those who viewed him as their predecessor in the broadening of history-writing to include culture and mentalities, such as Lucien Febvre and Jacques Le Goff, and denigrated by those, like Pieter Geyl, who have been outraged by his nationalistic pathos and his blatant subjectivity. 4 I shall suggest in this essay that all of these aspects of Michelet’s work are rooted in his significance in the 1840s as a social romantic, the contemporary and friend of George Sand, Lamennais, Pierre Leroux, and others.For apart from what Michelet has come to mean, as totem or as scarecrow, to the scholarship of the twentieth century, he was enmeshed in the ideological conflicts of his own time. Without an understanding of those conflicts, an important perspective on his place in the history of ideas will be missing, a perspective which, moreover, may shed some light on the broader historical significance of the social romanticism he represented. For example, the “ideological” Michelet was best known in his own time as an anti-clerical. 5 Indeed, his version of the Romantic évangile éternel, which he developed in the 1840s, takes a privileged place among the efforts of intellectuals in the first half of the nineteenth century to work out new religious conceptions to replace a moribund Catholicism. 6 Yet the principal framework of his polemical activity was not the Church but the liberal academic establishment, with which he was at war from his 1843 lectures on the Jesuits to his dismissal from his official functions at the beginning of the Second Empire.Michelet and the July Monarchy: From Liberalism to Social RomanticismSeen from the standpoint of the early years of his career, roughly 1825 to 1835, Michelet would seem an improbable candidate for any kind of romanticism. Given his impoverished, artisan background as well... (shrink)

Résumé Une longue histoire relie le développement des technologies médiatiques aux ruminations sur les spectres et les fantômes. Les manifestations de rue du « printemps érable » à Montréal ont permis de revivre cette histoire en condensé : les spectres y sont apparus, dans l’ombre du simulacre de gouvernement avec son attirail de loi spéciale, de propagande mass-médiatique et de répression, dans une expérience glorieuse du temps réel. Cette expérience a surtout permis de faire apparaître d’autres spectres, prismatiques, rigolards et (...) libérateurs, à mi-chemin entre les potentiels inédits des nouveaux médias et la vieille pratique de marcher dans une rue ensemble. (shrink)

In lieu of an abstract, here is a brief excerpt of the content:Popular Culture in the Houses of Poe and CortázarDaniel Bautista (bio)"[…]at the age of nine I read Edgar Allan Poe for the first time. That book I stole to read because my mother didn't want me to read it, she thought I was too young and she was right. The book scared me and I was ill for three months, because I believed in it."…—Julio Cortázar1In interviews and essays, (...) Julio Cortázar, the famous Argentine author, often expressed a lifelong fascination with Edgar Allan Poe (Berg 227–32). Moreover, as a young man Cortázar spent two years translating the American author's prose into Spanish, making irresistible the search for traces of Poe in his own work. His description of Poe as a youthful and guilty pleasure reflects a common reaction to the American author that has led some critics to rue Poe's influence. Jonathan Elmer points out that "Poe's connection with juvenile tastes, and hence with a time when reading and acquiring 'culture' were actually enjoyable […] has been insistently and disapprovingly stressed by the Anglo-American literary-historical tradition" (3). Although Poe himself often liked to "advertise [his work] as ethereal and otherworldly, or avowedly timeless," critics who found elements of the vulgarly popular in his writing regarded the author as a true "stumbling block" in the American literary landscape (Rosenheim and Rachman xii; Eliot 205). In a similar vein, Elmer observes,It has puzzled many critics, sometimes to the point of vituperation, that Poe stands simultaneously as the germinal figure of a central modernist trajectory (leading via Baudelaire to French Symbolism and thence to the high modernism of Eliot and others) and as the much-acknowledged pioneer of several durable mass-cultural genres: detective fiction and science fiction, as well as certain modes of sensational or gothic horror, which are today, to use one of Poe's coinages, "omniprevalent."(2)In the past, such critics tended to dismiss Poe to the fringes of the American canon for what they saw as his highbrow pretensions and lowbrow taste. More recently, critics like Elmer and others have argued that Poe's ability to straddle the high/low cultural divide is precisely what makes him such a perennially fascinating writer and one of the most revealing about American culture in general.Considering Poe's high standing in Latin America, one might assume that the question of his low or popular status was not as much of a stumbling block there.2 Cortázar himself blamed American discomfort with Poe on his use of "baroque" language, an issue that Cortázar's own background as a native Spanish speaker allowed him to ignore: [End Page 1] "since I'm neither English nor American, I see it with another perspective. I know there are aspects which have aged a lot, that are exaggerated, but that hasn't the slightest importance next to his genius" (Weiss 73). The idea that an author's "genius" could rise above the demands of his countrymen was important to Cortázar. Questions about his own cultural status also significantly affected the reception of Cortázar's work, though in many ways he suffered from just the opposite charges made against Poe. The style and themes of his work, and the political context in Argentina during the early part of his career (characterized most conspicuously by the rise of Perónism), led some in the literary establishment of his own country to accuse Cortázar of being too European or elitist.3 Looking at Poe and Cortázar together, this essay compares how both authors negotiated such cultural issues in their writing and the way that Cortázar reworks some of Poe's particular strategies in a modern Argentine setting. Focusing on two of these authors' most well-known stories, "The Fall of the House of Usher" (published in 1839) and "Casa tomada" ("House Taken Over") (published in 1946), I argue that they both reflect some of the ways that Poe and Cortázar grappled with the rise and attraction of a popular culture that threatened to reconfigure their particular literary landscapes.In Keywords, Raymond Williams traces the... (shrink)

Comte and the fortunes of positivism Content Type Journal Article Pages 1-3 DOI 10.1007/s11016-010-9512-2 Authors Bernadette Bensaude- Vincent, Université Paris 1 et Institut universitaire de France, UFR de Philosophie, 17 rue de la Sorbonne, 75231 Paris Cedex 05, France Journal Metascience Online ISSN 1467-9981 Print ISSN 0815-0796.

Historiography in a metaphysical mode Content Type Journal Article Pages 1-17 DOI 10.1007/s11016-011-9524-6 Authors Bernadette Bensaude-Vincent, CETCOPRA/Université Paris 1-Panthéon-Sorbonne, 17 Rue de la Sorbonne, 75231 Paris Cedex05, France Jan Golinski, Department of History, University of New Hampshire, 20 Academic Way, Durham, NH 03824, USA Lissa L. Roberts, Department of Science, Technology and Policy Studies (STePS), University of Twente, Postbox 217, 7500 AE Enschede, The Netherlands John McEvoy, Department of Philosophy, University of Cincinnati, Cincinnati, OH 45221, USA Journal Metascience Online ISSN (...) 1467-9981 Print ISSN 0815-0796. (shrink)

Si on cherche une définition minimale de la phénoménologie, on trouvera l'idée de philosophie descriptive. En ce sens, on peut imputer quelque chose de phénoménologique á de nombreuses philosophies contemporaines, audelà des limites de la phénoménologie au sens étroit et historique du terme. Néanmoins, il faut alors prendre en compte la question de savoir ce qui est à décrire. La réponse phénoménologique est: ce qui est vu. Qu'est-ce qui est donc vu? Cette question est inséparable de celle de la grammaire (...) du voir. L'auteur soutient que c'est ce qui doit être retenu de la critique wittgensteinienne de la phénoménologie. Mais, si ce qui doit être dit est le vu en tant qu'il est dit, il n'en reste pas moins qu'il doit être dit en tant que vu. Que faire de cette dimension qui est celle de l'« être-vu »? En ce point, la phénoménologie est inévitable, non plus comme discipline, mais au moins comme problème. If one requires a minimal definition for phenomenology, one may settle for the idea of a descriptive philosophy. In that sense, something phenomenological can be ascribed to many contemporary species of philosophiy, beyond the limits of « phenomenology » taken in a narrow, historical sense. However, the question arises : what is to be described? Phenomenology's answer is: what is seen. What, then, is seen? This question is inseparable from the question of the grammar of seeing, as the author holds to be drawn from the wittgensteinian criticism of phenomenology. But if what is to be said is what is seen, as said, yet it remains that it is to be said as seen. What can be done with this « being-seen-ness »? Here, phenomenology is unavoidable, not as a discipline anymore, but at least as a problem. (shrink)

Clower, Jason: The Unlikely Buddhologist, Tiantai Buddhism in M ou Zongsan’s New Confucianism Content Type Journal Article Pages 1-4 DOI 10.1007/s11712-011-9261-y Authors Sébastien Billioud, Univ Paris Diderot, Sorbonne Paris Cité. UFR LCAO/East Asian Studies Department, Case 7009, 16 rue Marguerite Duras, 75205 Paris Cedex 13 Paris, France Journal Dao Online ISSN 1569-7274 Print ISSN 1540-3009.

J'emprunte le titre de cette étude au stock des slogans révolutionnaires répétés dans les rues de Paris lors des journées mémorables de mai 1968.Que signifiait au juste ce slogan pour ceux qui l'employaient à l'époque? Il n'est pas facile de le dire avec précision. On devine néanmoins qu'il exprimait la revendication que fin soit mise à l'usure et à la sclérose supposées du régime en place, par l'invention de nouveaux modes d'action, de gouvernement, de lois, peut-être, et d'institutions inédites.