Goethes Protest gegen Newtons Theorie des Lichts und der Farben ist besser, als man gemeinhin denkt. Man kann diesem Protest in den wichtigsten Elementen folgen, ohne Newton in der physikalischen Sache unrecht zu geben. Laut meiner Interpretation hat Goethe in Newtons wissenschaftsphilosophischer Selbsteinschätzung eine entscheidende Schwäche aufgedeckt: Newton glaubte, mithilfe prismatischer Experimente beweisen zu können, dass das Licht der Sonne aus Lichtstrahlen verschiedener Farben zusammengesetzt sei. Goethe zeigt, dass dieser Übergang vom Beobachtbaren zur Theorie problematischer ist, als Newton (...) wahrhaben wollte. Wenn Goethe darauf beharrt, dass uns der Übergang zur Theorie nicht von den Phänomenen aufgezwungen wird, dann kommt dadurch unser eigener, freier und kreativer Beitrag zur Theorie-Bildung ans Tageslicht. Und diese Einsicht Goethes gewinnt eine überraschende Schärfe, weil Goethe plausibel machen kann, dass sich alle entscheidenden prismatischen Experimente Newtons ebenso gut mit einer alternativen Theorie vereinbaren lassen. Wenn ich recht sehe, war Goethe der erste Wissenschaftsphilosoph, der mindestens eine empirisch äquivalente Alternative zu einer wohletablierten physikalischen Theorie gesehen hat: Damit war Goethe seiner Zeit um ein gutes Jahrhundert voraus. (shrink)

Goethe carried out an enormous number of experiments before criticizing Newton's theory of light and colours in the Farbenlehre (1810). He managed to show that Newton's reasoning is based on a rather narrow choice of experiments, in which parameters such as the distance between the prism and the screen are fixed arbitrarily: Newton's famous spectrum (with its green centre) occurs only at a specific distance. Once you reduce the distance, the green centre disappears, and you see the two border (...) spectra instead. Newton can of course explain these border spectra; but things can be explained just as well the other way around: Then you start with a theory based on the two border spectra in order to derive the Newtonian spectrum. Both accounts fit many data (available in Newton and Goethe's days) equally well. Thus by insisting that the step to theory is not forced upon us by "reason and experiments" alone (as Newton would have it), Goethe revealed our own free, creative contribution to theory construction. And surprisingly, his theory of the prismatic colours seems no worse off than Newton's, even taking into account additional criteria of theory choice, such as simplicity or elegance. (shrink)

Als Goethe in seiner monumentalen Farbenlehre einen Angriff auf Newtons Theorie des Lichts und der Farben lancierte, setzte er eine Methode ein, die er als Vermannigfachung der Erfahrungen bezeichnete: Er variierte verschiedene Parameter der newtonischen Experimente, um neuen Spielraum für Alternativen zur Theorie Newtons zu gewinnen. Dabei erzielte er durchaus Erfolge. U.a. entdeckte er das Komplement zum newtonischen Spektrum (das aussieht wie dessen Farbnegativ und durch Vertauschung der Rollen von Licht und Finsternis entsteht). Kürzlich hat der Wiener Maler Ingo (...) Nussbaumer Goethes Methode kongenial fortgeführt. Dabei hat er sechs weitere Farbspektren entdeckt. Sie entstehen, wenn man anstelle des Hell/Dunkel-Kontrasts (in Newtons und Goethes Experimenten) mit Paaren bunter Komplementärfarben arbeitet. Die neuen Farbspektren sehen genauso differenziert aus wie Newtons und Goethes Spektrum; doch anders als diese enthalten sie die unbunten "Farben" Schwarz und Weiß. Die vielfältigen Ordnungsbeziehungen und Symmetrien, die Ingo Nussbaumer in der Farbenwelt der insgesamt acht Spektren ausgemacht hat, verhelfen uns vielleicht zu einem tieferen Verständnis der Prinzipien menschlicher Farbwahrnehmung. Und sie tauchen die überkommenen Prinzipien der additiven und der subtraktiven Farbmischung in neues Licht. (shrink)

Goethes Protest gegen Newtons Theorie des Lichts und der Farben ist besser, als man gemeinhin denkt. Man kann diesem Protest in den wichtigsten Elementen folgen, ohne Newton in der physikalischen Sache unrecht zu geben. Laut meiner Interpretation hat Goethe in Newtons wissenschaftsphilosophischer Selbsteinschätzung eine entscheidende Schwäche aufgedeckt: Newton glaubte, mithilfe prismatischer Experimente beweisen zu können, dass das Licht der Sonne aus Lichtstrahlen verschiedener Farben zusammengesetzt sei. Goethe zeigt, dass dieser Übergang vom Beobachtbaren zur Theorie problematischer ist, als Newton (...) wahrhaben wollte. Wenn Goethe darauf beharrt, dass uns der Übergang zur Theorie nicht von den Phänomenen aufgezwungen wird, dann kommt dadurch unser eigener, freier und kreativer Beitrag zur Theorie-Bildung ans Tageslicht. Und diese Einsicht Goethes gewinnt eine überraschende Schärfe, weil Goethe plausibel machen kann, dass sich alle entscheidenden prismatischen Experimente Newtons aus der geometrischen Optik ebenso gut mit einer alternativen Theorie vereinbaren lassen. Wenn ich recht sehe, war Goethe der erste Wissenschaftsphilosoph, der mindestens eine empirisch äquivalente Alternative zu einer wohletablierten physikalischen Theorie gesehen und daraus weitreichende wissenschaftstheoretische Schlüsse gezogen hat: Damit war Goethe seiner Zeit um ein gutes Jahrhundert voraus. (shrink)

In der Literatur zur Wirkungsgeschichte der Farbenlehre Goethes aus dem Jahr 1810 grassieren zwei Vorurteile: (1) Nur ein einziger Physiker von Rang (Seebeck) habe sich auf Goethes Projekt wissenschaftlich eingelassen. (2) Schon zu Goethes Lebzeiten habe sich die Fachwissenschaft mit überwältigender Mehrheit gegen den Dichter ausgesprochen. Beide Behauptungen sind falsch. ad (1): Der bedeutende Physiker und Chemiker Johann Ritter hat zwischen 1800 und 1801 eng mit Goethe kooperiert, dieselbe Forschungsmethode eingesetzt wie Goethe und aufgrund dieser Kooperation das UV-Licht (...) entdeckt. Bis zu seinem Lebensende war er der Ansicht, dass die newtonische Theorie durch Fortführung der Experimente Goethes unterminiert werden könne. ad (2): Wie sich bei einer Kampfabstimmung unter den MINT-Forschern der Goethe-Zeit ergibt (bei der sämtliche veröffentlichte Voten von 1810 bis 1832 gezählt werden), stimmten gegen Goethe die Hälfte der Naturwissenschaftler, für ihn ein Drittel, bei 15 Prozent Stimmenthaltungen. Goethe hat die Abstimmung in der Tat verloren, doch eine verheerende Niederlage sähe anders aus. (shrink)

In der Literatur zur Wirkungsgeschichte der Farbenlehre Goethes aus dem Jahr 1810 grassieren zwei Vorurteile: (1) Nur ein einziger Physiker von Rang (Seebeck) habe sich auf Goethes Projekt wissenschaftlich eingelassen. (2) Schon zu Goethes Lebzeiten habe sich die Fachwissenschaft mit überwältigender Mehrheit gegen den Dichter ausgesprochen. Beide Behauptungen sind falsch. ad (1): Der bedeutende Physiker und Chemiker Johann Ritter hat zwischen 1800 und 1801 eng mit Goethe kooperiert, dieselbe Forschungsmethode eingesetzt wie Goethe und aufgrund dieser Kooperation das UV-Licht (...) entdeckt. Bis zu seinem Lebensende war er der Ansicht, dass die newtonische Theorie durch Fortführung der Experimente Goethes unterminiert werden könne. ad (2): Wie sich bei einer Kampfabstimmung unter den MINT-Forschern der Goethe-Zeit ergibt (bei der sämtliche veröffentlichte Voten von 1810 bis 1832 gezählt werden), stimmten gegen Goethe die Hälfte der Naturwissenschaftler, für ihn ein Drittel, bei 15 Prozent Stimmenthaltungen. Goethe hat die Abstimmung in der Tat verloren, doch eine verheerende Niederlage sähe anders aus. (shrink)

Anders als oft behauptet wird, hat Goethe in seinen optischen Experimenten sehr präzise nachgemessen. So stellt seine fünfte Tafel eine ganze experimentelle Serie geometrisch akkurat dar, und zwar in einem cartesischen Koordinaten-System, dessen Maßstab sich recht genau rekontruieren lässt. Indem Goethe seine Versuchsergebnisse idealisierte und von störenden Nebeneffekten bereinigte, folgte er einer gängigen Praxis damaliger und heutiger Naturwissenschaft. Er idealisierte anders als Newton, verstieß dadurch aber nicht gegen die Regeln der Experimentierkunst.

Maurice Merleau-Ponty beschreibt die Phänomenologie als einen erkennbaren, praktischen Denkstil, der als Bewegung schon bestand bevor er sich als Philosophie bewusst war. Im Folgenden wird gezeigt, wie Goethe’s naturwissenschaftliches Denken in diesen erkennbaren, praktischen Denkstil der phänomenologischen Bewegung hineinpaßt. Diese Studie über Goethe und die Phänomenologie ist auf drei Themenkreise beschränkt: die phänomenologische Weltanschauung, die von Husserl’s Werk geprägt wurde; die phänomenologische Methode, die ihren Ursprung in Husserl, aber ihre Ausarbeitung in neueren Phänomenologen hat; und letztlich die phänomenologische (...) Naturphilosophie, die ihre Ansätze im Spätwerk Merleau-Ponty’s findet. (shrink)

This paper discusses homologies in thought from Johann Wolfgang Goethe to Wilhelm von Humboldt. My aim is to show how similarities in thought between them are not mere coincidences but arise from Goethe’s immediate influence on Humboldt. The paper discusses Goethe’s methodological concept of Urform, and in particular examines his idea of Urpflanze in his botanical studies, as well as the nature of the relationship between Goethe and Humboldt. It examines Humboldt’s form of language and presents (...) homologies in thought from Goethe to Humboldt by performing an analysis of Humboldt’s methodological approaches to his objects of study. It shows how his analysis relates, in part, to the Goethean method of examining how individual organisms follow fundamental principles found in their universal forms. (shrink)

Goethe und Schelling begannen ihre Zusammenarbeit mit intensiven optischen Experimenten. Schelling lernte von Goethe, dass sich viele Farbphänomene bipolar anordnen lassen und dass eine optische Symmetrie bzw. Dualität zwischen weißem Licht und schwarzem Schatten besteht. Goethe lernte von Schelling, dass man das Prinzip der Bipolarität als forschungsleitende Idee verstehen kann (als eine regulative Idee in Kants Sinn). In der optischen Forschung kommt man mit dieser Idee wesentlich weiter, als gemeinhin angenommen wird; ihr Potential ist bis heute nicht (...) ausgeschöpft. Sie ist u.a. deshalb in der Versenkung verschwunden, weil ihre Verfechter mit ihr unseriös über die Stränge schlugen – außerhalb der Optik. Wenn sich das hätte vermeiden lassen, wäre Goethes Farbenlehre von Physikern möglicherweise weniger feindselig aufgenommen worden. Pech für Goethe. (shrink)

Kurz bevor Goethe in den Jahren 1808/9 die Wahlverwandtschaften schrieb, hatte sich sein ehemaliger naturwissenschaftlicher Kooperationspartner Johann Ritter in Untersuchungen zu Wünschelruten und Pendeln (1807/8) verloren, aus denen angeblich eine weitere tiefgreifende Analogie zwischen den Polaritäten in der Natur und denen beim Menschen hervorgehen sollte. Ritter arbeitete damals schon seit Jahren erfolgreich mit Goethes Polaritätsbegriff, und war dadurch sogar auf seinen größten Erfolg geleitet worden (die Entdeckung des UV-Lichts). So ist es nicht überraschend, dass sich Goethe für die (...) Pendelexperimente interessierte – und ihnen im Roman ein literarisches Denkmal setzte (während er sich wissenschaftlich dazu sicherheitshalber nicht äußerte). Die von beiden geteilte Polaritätsidee lief auf mehr hinaus als den vagen Gegensatz zwischen irgendwelchen antagonistischen Wirkfaktoren; vielmehr hatte sie handfeste strukturelle Implikationen im Sinne einer mathematischen Symmetrie: Bei Vertauschung der entgegengesetzten Pole in irgendeiner gegebenen Konfiguration kehren sich die ursprünglich beobachtbaren Wirkungen genau in ihr Gegenteil um. Diese Idee ist ein Kerngedanke der Farbenlehre (1810) und liegt z. B. Goethes Farbenkreis zugrunde; überraschenderweise lässt sie sich an einigen entscheidenden Wendepunkten der Wahlverwandtschaften präzise dingfest machen, und dadurch gewinnt ein beliebtes Spiel unter Goethelesern einen neuen Dreh: Die Farben des Farbenkreises haben eindeutig identifizierbare Gegenstücke im Personentableau des Romans. (shrink)

The purpose of this review-essay is twofold: 1). It looks at three recent publications on Goethe's theory of colour in relation to the philosophy of polarity. 2). It puts forward a method for more precisely determining the exact day of Goethe's so-called "prism aperçu" - i.e. the precise date when Goethe looked through the prism in Weimar and had his revolutionary insight into the foundations of colour. The date of this insight is still an unresolved problem in (...) Goethe research. (shrink)

Nur weil Goethes letzter Brief an den Aufklärer und versierten Experimentalphysiker Lichtenberg nicht mehr beantwortet worden ist, sind viele Interpreten zu dem Ergebnis gelangt, dass Lichtenberg den Briefwechsel aus Unwillen über Goethes unbelehrbare Newton-Kritik abgebrochen hätte; Goethe selbst hat diese Interpretation nahegelegt. Doch bei gründlicher Neulektüre ergibt sich ein optimistischeres Bild. Goethe stand damals am Anfang seiner Farbenforschung, äußerte sich zu Newton weit weniger polemisch als später, gegenüber Lichtenberg aber voller Respekt – und zeigte sich offen für Kritik. (...) In einem seiner fünf Briefe reagierte Lichtenberg mit der erwünschten Kritik, und zwar so, wie sie unter Fachwissenschaftlern idealerweise aussehen sollte: voller Schwung, hinreichend skeptisch und doch konstruktiv. Goethe hat Lichtenbergs Kritik beherzigt, aufgegriffen, weitergedacht. Umgekehrt ließ sich Lichtenberg vom Briefpartner wissenschaftlich anregen; in der Tat bot Goethe ihm mit großer Sorgfalt eine Reihe von Anregungen, die gut zu Lichtenbergs Arbeit passten. Ja, Goethe ist möglicherweise zu anregend für ihn gewesen. Jedenfalls hat Lichtenberg es trotz gut dokumentierter Anzeichen von Begeisterung für Goethes gewagtes Projekt nicht vermocht, den Gedankenaustausch auf dem hohen Niveau fortzusetzen, das er zunächst geboten hatte. Ob der Briefwechsel am Ende aus gesundheitlichen Gründen, aus Willensschwäche oder einfach nur wegen Überarbeitung versandet ist, lässt sich den Dokumenten nicht entnehmen. Selbst die Hypothese einer wissenschaftlichen Entfremdung bleibt im Reich des Denkbaren. Unwahrscheinlich erscheint sie u.a. deshalb, weil an mindestens zwei Stellen eine Geistesverwandtschaft zwischen den beiden Protagonisten bestanden hat, die Goethe wohl ahnte und die heute angesichts damals unzugänglicher Texte deutlich in den Blick genommen werden kann: Erstens waren beide gleichermaßen von naturwissenschaftlichen Anwendungen des Polaritätsgedankens fasziniert, der seinerzeit viele neue Entdeckungen geliefert hatte und weitere verhieß; zweitens haben sie wichtige Einsichten der Wissenschaftsphilosophie des 20. Jahrhunderts vorweggenommen, etwa die Skepsis gegenüber eindeutig aus der Empirie abzulesenden Theorien und die These von der Theoriebeladenheit der Beobachtung. Goethe hatte Pech, dass diese Gemeinsamkeiten nicht vor Lichtenbergs Tod (und bis heute nicht) ans Tageslicht gekommen sind. Seine Kooperation mit Lichtenberg hätte zum Erfolg führen können; und der fatale Eindruck seiner Unbelehrsamkeit hätte sich vermeiden lassen. (shrink)

This paper examines the philosophical foundations of Goethe’s morphological studies, in particular his concept of the ‘archetypal plant', which can be described as the dynamic principle of a living surface that governs plant formation through alternating processes of expansion and contraction. The Austrian philosopher Rudolf Steiner claimed that Goethe’s approach offers a scientifically grounded approach to understanding organic form and development through what may be termed empirically based, productive intellectual intuition, namely the mental reconstruction of an organism’s formative (...) principle and laws. Here it is shown that Goethe’s rational organicism, as elaborated by Steiner, provides a conceptual and methodological framework that suggests a solution to the long-standing problem of understanding organismic properties like autopoiesis, autonomy and agency. Yet, Goethe struggled to identify a comparable principle for animals. Steiner argued that animal life is determined by a psychological principle—a non-physical centre of sensation and movement that structures the organism in relation to its environment—and that this, too, can be grasped in productive intuition. The paper reconstructs the animal archetype by delineating its essential features: the relations between its interior and exterior, realized in sensory, nutritive and motor functions. The study concludes that Goethe’s rational organicism can serve as a methodological complement to the organicism of the current philosophy of biology. (shrink)

Nachdem Ritter am 22.2.1801 die UV-Strahlen entdeckt hatte, besuchte er Goethe und machte mit ihm am Vormittag des 25.2.1801 optische Versuche; vermutlich hat er ihm sein bahnbrechendes Experiment zum UV-Licht gezeigt. Die räumlichen Gegebenheiten in Goethes Arbeitszimmer legen einen Versuchsaufbau nahe, der sich gut rekonstruieren lässt: Das Sonnenlicht wurde zwischen 12 und 13 Uhr durch ein Loch im linken Fensterladen seines Arbeitszimmers und durch eine durchlöcherte Pappschablone auf Goethes großes Wasserprisma geleitet und anderthalb Meter weiter hinten in Form eines (...) newtonischen Spektrums aufgefangen. Wie dieses Spektrum ausgesehen haben dürfte, zeigt eine Computersimulation. (shrink)

Goethe, an important figure in 18th century German Freemasonry, developed a Masonic thought based on the assumptions of hermetic esotericism that influenced much of his poetic and scientific production. ===================Goethe importante figura della massoneria tedesca del XVIII secolo sviluppa un pensiero massonico fondato sui presupposti dell'esoterismo ermetico che influì su molta della sua produzione poetica e scientifica.

Goethe's objections to Newton's theory of light and colours are better than often acknowledged. You can accept the most important elements of these objections without disagreeing with Newton about light and colours. As I will argue, Goethe exposed a crucial weakness of Newton's methodological self-assessment. Newton believed that with the help of his prism experiments, he could prove that sunlight was composed of variously coloured rays of light. Goethe showed that this step from observation to theory is (...) more problematic than Newton wanted to admit. By insisting that the step to theory is not forced upon us by the phenomena, Goethe revealed our own free, creative contribution to theory construction. And Goethe's insight is surprisingly significant, because he correctly claimed that all of the results of Newton's prism experiments fit a theoretical alternative equally well. If this is correct, then by suggesting an alternative to a well-established physical theory, Goethe developed the problem of underdete... (shrink)

Artykuł dotyczy dwóch bardzo mało znanych utworów słynnych twórców literatury niemieckiej. Johann Wolfgang von Goethe, twórca Fausta, ma w swym dorobku moralizatorski wiersz pt. Dziennik. Jednak z obawy o posądzenie go o niemoralne treści, nigdy za życia poety utwór ten nie został opublikowany. Również Siedem wierszy Rainera Marii Rilkego jest bardzo rzadko drukowanych. Mimo, iż Rilke długo wzbraniał się przed lekturą utworów niemieckiego wieszcza, to jednak Dziennik stanowił wyjątek. Wiersz Goethego poświęcony jest kryzysowi seksualnemu i twórczemu bohatera, za którym (...) kryje się sam poeta. Wiersze Rilkego stanowią cykl poświęcony aktowi miłosnemu dwojga kochanków. Artykuł stara się przeanalizować wzajemne związki obu tych tak różnych dzieł i odpowiedzieć na pytanie, czy R. M. Rilke wzorował się na twórczości J. W. Goethego. (shrink)

I argue that Goethe’s scientific writings carry in them the seeds of the theory of evolution. Goethe’s works on plant morphology reflects the conflicting ideas of his era on the discreteness and on the stability of species. Goethe’s theory of plant morphology provides a link between the discontinuous view of nature, as exemplified in works of the Swedish botanist Carl Linnaeus (1707-1778), and the continuous view of nature, as exemplified in the work of the English naturalist Charles (...) Darwin (1809-1882). (shrink)

Abstract: This essay addresses three specific moments in the history of the role played by intuition in Kant's system. Part one develops Kant's attitude toward intuition in order to understand how ‘sensible intuition’ becomes the first step in his development of transcendental idealism and how this in turn requires him to reject the possibility of an ‘intellectual intuition’ for human cognition. Part two considers the role of Jacobi when it came to interpreting both Kant's epistemic achievement and what were taken (...) to be the outstanding problems of freedom's relation to nature; problems interpreted to be resolvable only via an appeal to ‘intellectual intuition’. Part three begins with Kant's subsequent return to the question of freedom and nature in his Critique of Judgment. With Goethe's contemporaneous Metamorphoses of Plants as a contrast case, it becomes clear that whereas Goethe can embrace the role of an intuitive understanding in his account of nature and within the logic of polarity in particular, Kant could never allow an intuition of nature that in his system would spell the very impossibility of freedom itself. (shrink)

This article compares the research literature published by Goethe and Schopenhauer on the subject of evolutionary theory. The metatheoretical thesis is supported that the results of any comparison between Schopenhauer or Goethe and a concrete theory of evolution always depend on three dimensions: 1. the scientific point of view of the comparative, 2. the meaning and definition of the central terms and 3. the selection of the analyzed primary literature. It is also argued that no previously published study (...) was able to present convincing arguments for the fact that Schopenhauer or Goethe represented a 'theory of evolution'. (shrink)

Anhand der genaueren Analyse von Newtons experimentum crucis und der Argumentation, die er auf dieses Experiment stützt, sowie Goethes Kritik hieran sollen im Folgenden zwei verbreitete Vorurteile revidiert werden: -/- 1. Newton ist kein Dogmatiker, der methodische Ansprüche vertritt, die er nicht einlösen kann, sondern gründet seinen Anspruch, experimentelle Beweise führen zu können, auf einer vorbildlichen Methodologie kausaler Erklärungen, was seine Kritiker allerdings übersehen. 2. Goethe ist kein Antiwissenschaftler, der einen einzigartigen Kontrapunkt zur vorherrschenden wissenschaftlichen Tradition bildet, sondern steht (...) inmitten traditioneller Auffassungen zur Farbenlehre, deren experimentelle und methodologische Grundlagen bezüglich eines Erklärungsanspruches denen Newtons unterlegen sind. (shrink)

Johann Wolfgang von Goethe’s (1749-1832) oeuvre is so comprehensive that one intuitively wonders what the few fundamental ideas of his thinking are. In the disciplines of the natural sciences alone, his work includes contributions in botany, zoology, anatomy, geology, mineralogy, color theory and much more. But what are the origins of conceptual comprehension in poetry and the origins of our comprehension in modern science? Matthew Bell presents an intellectual biography of the poet, intertwining historical-political context, literary criticism and the (...) history of ideas in Europe. In this new book, the portrayed evolution of the poet’s thought draws on sources translated into English language for the first time. (shrink)

Die vorliegende Arbeit geht zunächst der Frage der Möglichkeit einer spezifischen, methodisch von den Naturwissenschaften unterschiedenen „Phänomenologie der Natur“ nach. Das Paradigma einer solchen Phänomenologie der Natur ist Goethes Farbenlehre, deren Methode über die Farberscheinungen hinaus Anwendungsmöglichkeiten auf neue Gegenstände eröffnet. Im Zusammenhang damit werden in der vorliegenden Arbeit die Ergebnisse eines philosophischen Versuchs vorgestellt, das Paradigma der Farbenlehre auf die Erscheinung Kraft zu übertragen. Die Anwendung des Paradigmas der Farbenlehre auf den Kraftbegriff ist möglich; das Ergebnis stellt bis in (...) die verwendete Terminologie hinein einen ähnlich deutlichen Kontrapunkt zur Physik dar wie die Inhalte der goetheschen Farbenlehre. Dadurch wird eine Lesart der Farbenlehre gestützt, nach welcher deren Anliegen methodisch und inhaltlich deutlich vom Anliegen der modernen Physik unterschieden werden muss; die Farbenlehre erschließt sich somit viel deutlicher durch Herausarbeiten und Rekonstruieren der Differenzen zwischen Phänomenologie und Physik als durch Postulieren vermeintlicher Schnittmengen. Als Ausblick ergibt sich ein über das philosophische Experiment hinausgehender und noch zu begründender Geltungsanspruch einer in der Tradition der Farbenlehre arbeitenden Naturphänomenologie, indem sie die allgemeinen Bedingungen eines erfahrbaren und vermittelbaren Wissenskorpus von Natur aufzeigen und damit einen grundlegenden Beitrag zur Erkenntniskritik liefern könnte; diese Reflexion ist jedoch zunächst noch ein Desideratum. (shrink)

This essay details the reception of Bruno's works in Goethe's unpublished texts, with a special emphasis on the Frankfurt Poems. Puccini analyzes Goethe's interpretation in the light of his studies in the field of natural sciences. In particular, she aims to show how Goethe's research interacts with Bruno's meditations on the unity and infinity of the universe/nature. After a first period (1770-1802) in which Goethe's interest in the Nolan philosopher is dominated by a Neoplatonic reading of (...) Bruno's cosmology, between 1812 and 1829 the scientist-poet's criticism of nineteenth-century scientifìc culture recalls Bruno's attacks against the conformity of the "insani", those intellectuals who passively follow the dominant paradigms. Their interpretation of natural phenomena is irredeemably corrupted by the passive acceptance of wrong hypotheses. (shrink)

This essay focuses on the attention paid to Prometheus by Goethe and Schlegel. Prometheus serves as an archetypal figure for Goethe, in particular, and as such the Titan can be viewed as a figure whose various appearances represent genuine metamorphoses or transformations of the archetype in much the same manner that Goethe takes the archetypes of leaf or vertebrae to function in the plant and animal kingdoms. Schlegel’s treatment of Prometheus takes the organic analogy even further. In (...) his fragmentary work Lucinde Schlegel exploits the metaphorical possibilities provided by plant life when thinking about not only the sessile structure of the text as a whole but indeed the internal literary devices capable of simulating the environmental impacts required for the flowering of the plot. The fact that Goethe and Schlegel deliberately leave their discussions in a fragmentary form is discussed in the final section of the essay in a manner that ties the open-ended quality of such productions to Gadamer’s discussion of the Vollzug or performative character of poetry and other works of art. (shrink)

The paper aims to understand whether morphology can be framed as a language for aesthetics. In particular, whether Olaf Breidbach’s contribution can determine its fundamental terms. These are related to the notion of forms and images. Hence, the paper is structured into three parts: i) framing of research on morphology in Ger-many; ii) analysis of Goethe’s method and vocabulary from an aesthetic standpoint; iii) presentation of Breidbach’s proposal in relation to Goethe.

This paper investigates the enduring philosophical challenge of how a living organism may be understood, through the epistemological perspectives of Immanuel Kant, Johann Wolfgang von Goethe, and Rudolf Steiner. Kant's analysis of the necessity of judging organisms as purposive and self-generating wholes is presented as foundational to any systematic account, insofar as it addresses the very conditions under which an organism can become an object of cognition. However, due to Kant's strict separation of sensory intuition from conceptual understanding, he (...) regarded purposive self-generation as merely heuristic, lacking causal legitimacy within empirical nature. In contrast, Goethe's participatory and intuitive method, articulated in The Metamorphosis of Plants, integrates empirical observation with imaginative reproduction to achieve an intuitive grasp of an organism's life and transformation. Conceived as a dynamic bridge between perception and concept, Goethe's approach was subsequently interpreted and philosophically developed by Steiner. Steiner argued that an organism's essential nature can be apprehended through a productive, intuitive mode of cognition that mentally reconstructs the organism's formative principles and self-generative force. His position, which bears affinities to Fichte's notion of intellectual intuition, both elucidates and extends Goethe's method by asserting that the organism's formative force is accessible through active, intuitive cognition. Thus, Steiner demonstrated how Goethe's approach transcends Kant's limitation on the knowability of organic life, enabling the empirical observation of spiritual efficacy in material nature. This paper ultimately contends that the Goethe-Steiner method offers an empirical yet intuitive framework and method for understanding the life and formation of living organisms. (shrink)

Wie sich das Licht blauer und roter Leuchtdioden additiv mischt und Purpur liefert, demonstrierte die Lichtinstallation "Farb-Licht-Nebel" von Bachmann und Pericin auf der Tagung Farbe als Experiment des Deutschen Farbenzentrums (Wuppertal, 25.-26.9.2014). Die Künstler nutzten eine Technik der Farbdarstellung, die Goethe in seiner Farbenlehre (1810) für seinen Angriff auf Newtons Opticks (1704) publik gemacht hatte. Während die Künstler sich mit ihrem Blick auf grünes Licht stark von Goethe absetzten und stattdessen der von Newton geprägten Orthodoxie folgten, passt ihre (...) Purpur-Darstellung gut zu Goethes Farbenlehre. Sie ist bis heute ernstzunehmen. (shrink)

The present article discusses Johann Wolfgang von Goethe’s (1749-1832) stance on violence, primarily based on his experience during the ‘Siege of Mainz’, through the notions of order and justice presented insome passages of his work.

This article studies the philosophical thought of Johann Wolfgang von Goethe, inside his ontological conception from his pantheism and his studies of nature, identifying the elements where both are related.

Als Goethe in seiner monumentalen Farbenlehre (1810) versuchte, Newtons Theorie des Lichts und der Farben anzugreifen, setzte er eine Methode ein, die er als Vermannigfachung der Erfahrungen bezeichnete: Er variierte verschiedene Parameter der newtonischen Experimente, um neuen Spielraum für Alternativen zur Theorie Newtons zu gewinnen. Dabei erzielte er durchaus Erfolge. U.a. entdeckte er das Komplement zum newtonischen Spektrum (das aussieht wie dessen Farbnegativ und durch Vertauschung der Rollen von Licht und Finsternis entsteht). Und diese Entdeckung ist nur die Spitze (...) des Eisberges. Wie sich aus Newtons eigener Theorie ableiten lässt, hat jedes Experiment, das Newton zugunsten seiner Theorie anführen kann, ein umgedrehtes Gegenstück, worin die Rollen von Licht und Dunkel genau vertauscht sind und jede bunte Farbe durch ihre Komplementärfarbe ersetzt ist. Daraus ergeben sich weitreichende wissenschaftsphilosophische Konsequenzen: Mit Newtons eigener Logik kann man aus den umgekehrten Experimenten auch eine umgekehrte Theorie beweisen: die Theorie von der Heterogenität der Finsternis. Laut dieser Theorie besteht Finsternis aus verschiedenfarbigen Schattenstrahlen, während das Helle als Abwesenheit optischer Kausalfaktoren gedeutet wird (so wie bei Newton die Dunkelheit). Diese neue Theorie bietet ein hervorragendes neues Beispiel für Quines These von der Unterbestimmtheit der Theorie durch Daten und Theorietugenden. Und in der Tat war Goethe wohl der erste Verfechte einer Unterbestimmtheitsthese. (shrink)

The living organism poses a persistent challenge for scientific explanation. While modern science successfully explains inanimate phenomena—often through mechanical causes, general laws, and mathematical construction—Kant argued that organisms resist these modes of explanation. This paper reconsiders this epistemic limit by examining Johann Wolfgang von Goethe’s morphological investigations and Rudolf Steiner’s philosophical interpretation of them. I argue that Goethe’s morphology and Steiner’s epistemology reveal a fourth mode of scientific explanation—productive-intuitive explanation—in which the formative activity of living organisms becomes intelligible (...) through the productive activity of cognition itself. Goethe reconstructs the generative law of plant development in inner intuition—akin to mathematical construction—allowing the morphologist to reenact in thought the formative process and thereby gain insight into the objective possibility of organic form. Steiner further clarifies this approach by arguing that the formative activity of the organism can itself become accessible within the productive activity of thinking. On this basis, the paper develops a four-level typology of scientific explanation—causal-mechanical, deductive-nomological, constructive-mathematical, and productive-intuitive—in which the cognition of living beings culminates in a form of explanation grounded in the coincidence of knower and known. What appears in Kant’s philosophy as an epistemic limit thus becomes the starting point for a deeper account of scientific intelligibility in the study of life. (shrink)

In the seventeenth century, Newton used bis famous prism to found the physics of spectral light, thus revolutionising our thinking about colours; more than a hundred years later, Goethe protested against Newton's theory and discovered a number of new prismatic colour phenomena. Did these episodes in the history of science have any influence on the visual arts? For a decade now my visits to art museums have had an agenda: I have been looking for nineteenth-century paintings with certain spectral (...) colour (which will be described in the first half of this paper). While my search has been unsuccessful in traditional Western art, I found what I was looking for in Japa­nese art: in woodblock prints by Hokusai and Hiroshige. This is surprising; little Western science had reached Japan in their time. The second half of the paper pre­sents this riddle, which I am nowhere near solving. Even without a solution, however, a riddle can be instructive. In this case, it may help to bring into focus the fascinating exchange between two distant cultures. Much has been written on the cultural relativ­ity of colour perception, colour systematisation and colour aesthetics; I want to intro­duce a new and so far unknown case that might contribute to this debate - though the debate itself remains beyond the scope of this paper. (shrink)

Newton fächert einen weißen Lichtstrahl durch prismatische Brechung (Refraktion) auf und entdeckt dadurch sein Vollspektrum, das die größte Farbenvielfalt zeigt und aus Lichtstrahlen unterschiedlicher Refrangibilität besteht (1672). Laut Newtons Theorie müsste sich die Farbvielfalt seines Vollspektrums steigern lassen, wenn man den Auffangschirm immer weiter vom brechenden Prisma entfernt; denn dadurch müssten zuvor noch vermischte Lichtbündel ähnlicher Farbe schließlich doch auseinanderstreben. Diese Prognose ist empirisch falsch, wie Goethe in seiner Farbenlehre (1810) herausstreicht: Das Endspektrum enthält weniger Farben, insbesondere fehlt dort (...) das Gelb. Das ist eine Anomalie (à la Kuhn) der newtonischen Theorie. Wie lässt sich diese Anomalie erklären? Der Gelbverlust im Endspektrum muss irgendetwas mit der Licht- und Farbempfindlichkeit des menschlichen Auges zu tun haben. Aber was? Der Bezold/Brücke-Effekt bietet offenbar keine befriedigende Erklärung des Phänomens, wie ich mit Matthias Rangs experimenteller Hilfe empirisch zeige. Ein zweiter Erklärungsansatz beruft sich auf die rot/grüne spektrale Umgebung, die das Gelb offenbar in den Hintergrund treten lässt. Die Farbwahrnehmung einer farbigen Figur hat ja immer auch mit der Umgebungsfarbe zu tun, wie zum Beispiel beim Simultankontrast. Das zeigt sich im Experiment: Man kann das Gelb im Endspektrum zurückgewinnen, wenn man die anderen Farben des Spektrums abdeckt. Woran das wiederum liegt, ist bis heute ungeklärt. Es lässt sich jedenfalls nicht als Spezialfall des Simultankontrasts verstehen. (shrink)

Considers Goethe's Italienische Reise in regard to Adorno's notion of "late style," with especial focus on the role of Ovid's poetry in the work.

In Germany, between the last decades of the 18th and the first decades of the 19th centuries, four fundamental figures of German and European culture emerged: Lessing the great playwright, Herder the promoter of the epistemological foundations of modern linguistics and of the emerging historical-social sciences, Goethe the supreme poet and novelist, and Fichte the eminent philosopher. They were all Freemasons and basic authors of Masonic thought. The most significant works of these authors have been chosen, which summarize the (...) interpretative modalities of the complex Masonic reality of the 18th century. The book analyses Lessing's five Dialogues for Freemasons, highlighting his austere vision in the search for the essence of Freemasonry. Of Herder's two Masonic Dialogues, the connotation in the sense of Humanity of a Freemasonry that leaves the Enlightenment to set out towards new goals of pure and spiritual thought is noted. Among Goethe's poetic works, two in particular highlight the depth of a Masonic thought pervaded by a sophisticated and modern hermeticism. Fichte's Lessons on Freemasonry are framed in his complex philosophical thought and in his complicated experience of Masonic life. ========== Nella Germania tra gli ultimi decenni del XVIII e i primi del XIX secolo emergono quattro figure fondamentali della cultura tedesca ed europea: Lessing il grande drammaturgo, Herder promotore delle basi epistemologiche della moderna linguistica e delle nascenti scienze storico-sociali, Goethe il sommo poeta e romanziere, Fichte l’eminente filosofo. Erano tutti Massoni e autori basilari del pensiero massonico. Di questi Autori sono state scelte le opere più significative che sintetizzano le modalità interpretative della complessa realtà massonica del ‘700. Nel libro si analizzano i cinque Dialoghi per Massoni di Lessing evidenziando la sua visione austera nella ricerca dell’essenza della Massoneria. Dei due Dialoghi massonici di Herder è rilevata la connotazione nel senso dell’Humanität di una Massoneria che esce dall’Illuminismo per avviarsi a nuove mete di pensiero puro e spirituale. Tra le opere poetiche di Goethe due in particolare evidenziano la profondità di un pensiero massonico pervaso di un sofisticato e moderno ermetismo. Le Lezioni sulla Massoneria di Fichte sono inquadrate nel suo complesso pensiero filosofico e nella sua complicata esperienza di vita massonica. (shrink)

Supervisor: Marit Grøtta (UiO) Co-supervisor: Cornelia Zumbusch (Universität Hamburg) -/- (Pre-print) -/- This thesis reads Goethe’s Die Wahlverwandtschaften (1809) as an experimental arrangement in which sociohistorical, epistemological and media-technological developments around 1800 are staged, finding its nexus in the “borderline-case” of the novel’s main theme of love: The conception of love around 1800 is marked by the emergence of an “imaginary” sociability, as well as “romantic data-processing” – in the way it reacts to the aporias inherent to the representational, (...) aesthetic qua media technological status quo of its time. -/- In theoretical dialogue with Niklas Luhmann’s system-theoretical perspectives and Friedrich Kittler’s psychoanalytically infused media-theory, this thesis takes on a post-hermeneutic approach, focusing on the historically situated material, medial and institutional structures that partake in the constitution of the novel’s characters as enamored subjects around 1800. -/- In analyzing key scenes of the novel in which the tension between the imagination and the empirical real are staged with regard to a plethora of media-technological dispositifs, as well as to the discussion of artistic representational strategies, I argue, that these extra-romantic scenes in the novel equally find their intersection in the theme of love: Love, around 1800, the novel shows, is radically transformed by changing institutional and media-technological structures and techniques. -/- In reading the novel as an experimental arrangement on not only a thematic and motivic, but also formal level, I show, how the novel itself attempts to “think” and stage both the historical vectors that inform its theme of romantic love and epistemic positions, as well as the representational aporias of the medium of literature. I aim to show how the novel’s formal descriptive modes and its formal characterizations of its characters pertain to central parameters and media-technological aporias of around 1800, and how they find their intersection in the constitution of love. -/- In my view, Die Wahlverwandtschaften makes up a “laboratory of modernity”, staging the aporetic tensions and negotiations that infuse the constitution of modern, loving subjects. Overarchingly, I aim to show, how the emergence of the nuclear family and a remodeled institution of marriage in the transition to functional society marks a new pedagogical and anthropological site for the inscription of novel pathways in which desire circulates: Following the Enlightenment’s (reform-pedagogy’s) implicit goal of ridding the human of natural, animal carnal desires, love is being spiritualized and disembodied. It is this development of love becoming tied to the imagination and the tension between an “ideal of the beloved” and the empirical bodily individual of the loved, that I argue infuse the plethora of media-technological, epistemological and representational questions and aporias the novel thematizes, and which this thesis aims to explore as structurally relevant to a radically new functioning of love around 1800. (shrink)

Este ensayo se propone realizar un trabajo exploratorio sobre la influencia que el Fausto de Goethe tuvo en la confección de la versión definitiva de la teoría del valor de Marx, observando la centralidad de las veces que acude a esta obra y, en especial, a los versos 2140-2141, una de las citas más empleadas por él en todas sus obras. Se parte de la hipótesis de que Fausto tiene una importancia capital en la construcción del concepto de “sujeto (...) automático”, y de que el empleo de la cita por parte de Marx no actúa solo como un amplificador de expresividad lingüística, sino que tiene valor epistémico. Tomando como marco analítico la óptica de la “crítica del valor”, se pretende demostrar que Fausto es subsumido, incorporado, como una parte constitutiva del todo que es su teoría del valor. (shrink)

The living organism raises a distinctive epistemological problem: biology presupposes wholeness, purposiveness, and self-generation, yet these cannot be derived from interactions among independently identifiable parts. I argue that the classic opposition between mechanism, vitalism, and organicism reflects different responses to this difficulty—how organisms become intelligible objects of knowledge. Building on Kant’s analysis of teleological judgment, I offer a systematic epistemological reading of Goethe’s morphology and Steiner’s interpretation of it. Goethe’s conception of plant metamorphosis is presented as a morphological (...) construction: not the subsumption of data under fixed concepts, but the use of transformable ‘living concepts’ that reconstruct a formative process, analogous to (yet distinct from) mathematical construction in physics. Steiner further developed this idea by claiming that productive reconstruction can disclose not only lawful organisation but the organism’s self-generating activity, that is its formative force. In dialogue with Fichte’s notion of intellectual intuition, I propose that reenacting organic formation in thought establishes a structural correspondence (not identity) between productive cognitive activity and organic self-formation. The result is neither ontological nor methodological vitalism, but an epistemology of organicism which complements, rather than replaces, causal-mechanistic analysis. -/- . (shrink)

RESUMEN En este artículo se presentan las semejanzas y diferencias entre las concepciones de la naturaleza de Darwin y Goethe, discutidas por tres filósofos alemanes: Friedrich Nietzsche, Ernst Cassirer y Georg Simmel. La discusión se centra principalmente en reconocer el método histórico del cambio caprichoso funcional por parte de los tres filósofos, como un principio estructuralista de la metodología histórica y las diferencias sobre los enfoques explicativos: el goethiano morfológico y el darwiniano funcionalista. Nietzsche y Cassirer integran en sus (...) filosofías aspectos de la teoría morfológica goethiana, y aunque reconocen en la teoría de Darwin la importancia de la explicación histórica, rechazan lo que ellos consideran la permanencia de la explicación teleológica en la teoría de Darwin. Por otra parte, Simmel establece una relación entre las concepciones de Goethe y Darwin, por medio del concepto de acción, mediante éste, intenta disolver la dicotomía formalismo-funcionalismo. (shrink)

This dissertation re-examines the principal philosophical thrusts of the German Enlightenment period, from the perspective of their totalizing-mythological function, and investigates how this function is criticized by the non-totalizing function of myth found within the primary mythical images in the work of Goethe, Nietzsche, Rilke, and Walter Benjamin. ;Utilizing the revolutionary book by Hans Blumenberg on the function of myth in German Idealism and Romanticism, I instigate a discourse between Blumenberg's totalizing work on myth and the negative-dialectical work on (...) myth as proposed by Theodor Adorno. I locate the German origins of this negative-dialectical myth-making in the work of Goethe, specifically his non-totalizing image, Wilhelm Meister. I locate the development of this use of myth in Nietzsche's Zarathustra, and, finally, trace a similar function at work in Rilke's Malte and Walter Benjamin's historical materialist. ;Contrary to Habermas, who argues that Nietzsche opened up two roads to postmodernity, one leading to the "ontologization of aesthetics" and the other to the "totalizing critique" of reason , I put forth the argument that the Nietzschean "two roads" metaphor is useful but needs to be re-shaped, configuring one road toward the mythological history and historical mythology of Rilke and Walter Benjamin, and another road the Theodor Adorno's "thorough critique" of reason. ;The need to revise Habermas's "two roads to post-modernity" theory mythographically, rests on the primary investigation of this dissertation: to trace by de-scription the practical incarnation of the word on German soil . I define this process of "practical incarnation" as that word which subversively desires to de-scribe and trans-figure the neurotic -psychotic structure that has defined the parameters of Western discourse, at least since neo-Platonic Christianity influenced cultural codifications of the West. Finally, I maintain that the primary image of criticism which emerges from the dialectical work of the writers herein, is the image of man-child, a classless, non-totalizing image implicit in Goethe's Wilhelm Meister, and developed in the Kind-Mensch constellation in the work of Nietzsche, Rilke, and Walter Benjamin. (shrink)

In an essay on Goethe’s Concept of Nature from 1949, Ludwig von Bertalanffy stated a common dissatisfaction with a mechanistic view of organisms, which culminated in the call ‘Back to Goethe!’. Tod...