Openbook閱讀誌
報導》打造臺灣童書之森的精神：安藤忠雄在臺總顧問龍國英與選書師幅允孝
將開幕的「童書之森」兒童圖書館，如今進行到書籍進駐前的選書環節，臺中市立圖書館於綠美圖舉辦前置活動，對外廣邀臺中愛書的市民、學校師生、民間社團等，齊來擔任選書人。幅允孝開心地說：「跟臺灣小朋友對話讓我得到很多新的體驗，我覺得臺灣的未來看得見，因為臺灣小朋友這麼厲害。」龍國英也受到很大的鼓舞：「可見臺灣圖書館塑造出…
漫射計畫》旁觀他人的有米之炊：「散文轉譯為漫畫」的作家第一手觀察
當散文被轉譯為漫畫，文本即於他者手中重組，繼續生長。從選篇的取捨、更飽滿敘事的生成，到角色與觀點的轉移，原有的情境與意圖在圖像中很可能產生劇烈翻轉，甚至超展開。本文即從作者角度出發，回望漫畫家如何萃取散文集《努力是癮》的核心，創造屬於漫畫《小屋人類圖鑑》自己的語言、感性與世界觀；並觀察改編成果與原作的差異，細細咀…
人物》順流而下的時空旅讀：揭密陳歆怡、CROTER《島嶼來電》創作幕後
《島嶼來電：台灣水力發電時空旅讀》是一本深度導覽台灣「水力發電」的知識繪本，由知名插畫家 CROTER 與文字作者陳歆怡共同創作。經過一年取材和創作，以濁水溪流域發電廠為敘事主軸，透過簡練文字與溫暖插畫，將硬邦邦的歷史文獻與機組場景，化為具人味的故事載體，帶領讀者「旅讀」電力發展史。以下為出版團隊對作者陳歆怡及繪者CROTER分別進…
書評》自我的裂解與合一的可能：讀張浩強《意象藍圖》
生命是不按牌理出牌的。大多時候，未必能選擇起始之處，更未必能決定終於何方——於是不如這樣：當藝術家張浩強的《意象藍圖》以巴別塔為始，我等旅人，不妨由高山出發，悖逆或可前行，或可後退，然而無論是進是退，你我始終都在生命終極的藍圖裡，並且永遠無法預測下一瞬的風景（或者風暴）。
書評》為「無史無名」的「眾小人群」立傳：《逃亡者手記》
游擊文化即將在六月出版《逃亡者手記》。該書作者Y.C.鐵穆爾是住在祁連山區的堯熬爾族作家，他用了大半生的時間做田野調查與訪談紀錄，為這個僅有一萬多人口的邊緣微小族群（他自己的部落如今只餘千人），寫下百年史詩般的非虛構作品。在中國當前的政治處境下，《逃亡者手記》不易完整出版。因此，鐵穆爾將書稿託付給相知相惜的至交…
話題》楊双子在首爾漢陽大學論壇：當我們問什麼是臺灣菜，其實是問什麼是臺灣人
「當我們問什麼是臺灣菜的時候，其實它本質的問題是在問什麼是臺灣人。」在楊双子看來，韓國人或許不需要經常回答這個問題，但對臺灣而言卻不一樣。原住民族、閩南、客家、外省、新住民，不同族群與歷史經驗交織成今日的臺灣，使得任何試圖尋找「最純粹的臺灣」的做法，都可能意味著某些人被排除在外。「如果你說有一個最本質、最純粹的東西代…
現場》如果記憶不可靠，什麼才可靠？2026 TIDF講述表演《不可靠的第一人稱》演後座談精華 ft. 鄧九雲
本文為2026 TIDF《不可靠的第一人稱》演出後的座談精華紀錄，由TIDF策展人林木材擔任主持人，邀請鄧九雲從表演、與AI協作的經驗，談至對紀錄片的想像，思辨「現實」的不同面向。
人物》一不小心就會訪到自己 ——專訪《賣瓜的人》洪倪
她在後記反省自己「我真的有『創傷』嗎？這是寫作過程我最大的疑惑」，這句話宛如芳苑的海岸，邊寫邊漲潮，越寫越退潮，她所畫的那一條家族隱私，沒有絕對的防禦跟底線，而〈遠房親戚〉正是誘敵深入之處：「我父親不賭博，但也不兌現承諾，哪個比較好我說不上來，但他是否也曾後悔對這個家做的這些那些？」
話題》原始後室不安在哪？讓我們聊聊當代的「空間」恐怖
傳統的恐怖空間絕大多數是人類學場所：哥德城堡是貴族家庭的、鬼屋是前住戶的。恐怖來自私空間中殘留的痕跡，有記憶、歸屬跟關係的印記。閾限空間卻從來不屬於任何人。沒有人，沒有歷史，沒有記憶。閾限空間的概念在後室之前就已存在，是什麼讓後室更不一樣、更出圈與不安？有一種意外單純的答案是：那張照片呈現的空間太「無趣」了。
繪本大師》繪畫是甜點、講故事是菠菜，青蛙和蟾蜍都是阿諾．羅北兒（Arnold Lobel）
羅北兒創作的圖畫書深受孩子們的喜愛，但隨著創作生涯不斷發展，他渴望找到一個能代表他「心聲」的角色。自1970年至1979年發表的「青蛙和蟾蜍」系列四書，他透過一個角色表達自己的想法，而另一個角色則提供客觀的視角，從而建構了這些故事。因此，愛冒險的青蛙是他，笨手笨腳的蟾蜍也是他，牠們代表了羅北兒性格的一體兩面。他曾說：「畫畫是…
人物》給許多不可解的創痛寫出一種方法：訪楊智傑《一頭蜈蚣髮絲的瘋女人》
如何透過行文與句讀建構風景，是屬於文學的魔力，楊智傑的首作《一頭蜈蚣髮絲的瘋女人》便是透過文字搬演傷者群像的散文見證。透過閱讀，書中那些傷痕加諸於讀者肉身，並非作為一種詛咒，而是讓讀者能與他在傷痛中相認。
2026臺北文學・閱影展》德瑞克．賈曼（Derek Jarman）：將生命活成一場聖戰的同志平權鬥士
臺北文學・閱影展於5月22至6月4日，在光點台北與光點華山電影館展開。今年兩大主題人物為作家維吉尼亞・吳爾芙（Virginia Woolf）及影像藝術家德瑞克・賈曼（Derek Jarman）。本文聚焦賈曼的創作生涯，從電影、音樂錄影帶到街頭運動，他始終以創作回應政治、以生命對抗壓迫，深刻影響1980年代的英國同志文化與影像美學。
閱讀隨身聽S14E8》作家温若喬／那些藏在台語裡的豐富情感：用詩為生活的皺褶命名ft.《日花閃爍》
作家温若喬近日出版第一本台語詩集《日花閃爍》，此前也曾翻譯泰戈爾《漂鳥集》台語版。今年（2026）世界母語日時，她與總統賴清德分別朗讀台語詩作，讓許多讀者感受到台語細膩而深刻的情感。温若喬是心理師、詩人、作家，也是台語社群「學台語 Ohtaigi」的經營者，透過社群內容，讓更多年輕世代重新靠近台語。
英美書房》臺灣正在被看見！《臺灣漫遊錄》英譯本榮獲國際布克獎，常勝《閻鐵花》英文版入圍美國艾斯納漫畫獎，及其他藝文短訊
2026年國際布克獎（International Booker Prize）於英國時間5月19日晚上揭曉，由台灣作家楊双子小說《臺灣漫遊錄》英譯本《Taiwan Travelogue》獲此殊榮。繼2024年美國國家圖書獎翻譯文學獎，譯者金翎（Lin King）的英譯版再獲國際肯定。完整得獎感言、獲獎評語請見Openbook快訊。
對談》世界是實踐創作的道場：訪劍橋藝術學院童書插畫研究所畢業生 ft. 吳欣芷（Cindy Wume）、紹華、詹士嘉
本文由畢業於劍橋藝術學院童書插畫研究所的張梓鈞撰文，並邀請3位校友：繪本創作者吳欣芷（Cindy Wume）、《小熊奇芋記》作者紹華、「國家人權博物館第4屆人權教育繪本徵選計畫」首獎得主詹士嘉，共同分享從學院中及索茲伯里門下學習到的創作方法，以及踏入產業後實踐或挑戰的實際經驗。
漫射計畫》一支陪伴童年的故事畫筆：漫畫家、出版人陳文富的豐富之旅
前輩漫畫家陳文富的漫畫生涯，貫穿了1960到1980年代臺灣漫畫的多重變遷。他自少年時期寄情於畫圖，進入出版社歷練，並以漫畫家身分成名。後來成為經營者，成立虹光出版社，引進日漫，再後來，他在報刊與商業贈品中持續創作。從全身心投入創作，到親身面對審查、出版與市場的挑戰，再到隱身幕後、延續漫畫說書功能，他的每一段經歷都展現了…
童書評》在裂縫裡開花，在歌聲裡重生：讀《花地藏》與《小石頭的歌》
2018年，從事繪本翻譯與推廣工作的海狗房東出版第一部作品《花地藏》，繪者是曾任國中數學教師、輾轉前往西班牙學畫的畫家楊文正。兩年有餘，《小石頭的歌》問世，延續溫潤敍事的筆力與意境幽遠的水彩畫，揉捻而出一絲禪意，彷彿定調了雙方合作專屬的風格。海狗房東的文字有著這樣的豁然氣息，而楊文正的畫則是一道助力，再將作品的整體…
東亞書房》池井戶潤啟動四大出版社聯合企劃，推出企劃首作《Boutique》，及其他藝文短訊
撰文｜Annie（文字工作者） 【業界新聞】 ➤著有人氣日劇《半澤直樹》、《民王》、《下町火箭》原著小說、曾囊獲直木獎及柴田鍊三郎獎在內多項文學大獎的池井戶潤，今年與4間出版社共同合作，推出「池井戶潤Project 2026」聯合企劃，由Diamond社出版的第一本小說《Boutique》已在本月正式發售，後續與集英社、文藝春秋及講談社合作的另外3部作品，則預計在今年夏季、秋季及冬季陸…
現場》過程是創作中最動人的篇章：劍橋藝術學院童書插畫課程學習實錄
近日，索茲伯里應文化部之邀，來台參與繪本學校國際培力工作坊，並與畢業於劍橋藝術學院童書插畫所的諸多台灣學生會面，逛遊台灣、暢談教育理念。本文回到課程現場，由曾經受教於馬丁的繪本創作者吳欣芷（Cindy Wume）執筆，回望10年前身處課程現場之經驗，亦分享學院建立的價值觀，如何引領創作者在各個階段進行反思。
漫畫收藏．小島》圖博的幻麗天光與騷亂的焦黑陰影：一匹魚《過境》的風景與沉默
《過境》是本遊記漫畫，紀錄2009年作者和妻子從拉薩過境到尼泊爾的旅程。全書用色鉛筆細緻而寫實地繪製，連影子在強光烙印下，外圍灼出的橘色半影，都析離而出。分鏡整體切格方正，常以整面扶搖情感、以跨頁拓境山川。本作著重風景描繪，多以薄塗層疊異色，筆觸間碎著如雜訊般的雪片，堆映出蓬鬆輕盈的色塊，少數畫面選用厚塗，以濃重某些…
