SÁTÁNTANGÓ entstand in enger Zusammenarbeit mit László Krasznahorkai, der im vergangenen Jahr mit dem Nobelpreis für Literatur ausgezeichnet wurde, und basiert auf dem gleichnamigen Roman des ungarischen Autors. Der Film erzählt mit Plansequenzen von besonderer Intensität über eine Laufzeit von mehr als sieben Stunden eine Geschichte über die Ankunft eines falschen Propheten in einer kleinen Bauerngemeinschaft in den letzten Tagen des Kommunismus. In zwölf Episoden verfolgt und verliert sich der Film dabei im Leben der Dorfbewohner, während der redegewandte Irimiás (gespielt von Tarrs langjährigem Komponisten Mihály Vig) ihnen eine strahlende Zukunft in einem neuen gelobten Land verspricht.

Ellas bester Freund ist ihr Onkel Tommy, der sie Mini-Zlatan nennt. Im Gegensatz zu Ellas Eltern hat er immer Zeit für sie – bis Steve, Tommys neuer Freund, auftaucht. Ella ist eifersüchtig und versucht, Steve mit kreativen Streichen loszuwerden. Doch damit setzt sie ihre Freundschaft mit Tommy aufs Spiel. Die leichtfüßige Komödie erzählt einfühlsam und mit viel Situationskomik von den Ängsten der jungen Protagonistin.

Wenders’ Dokumentarfilme entstehen oft aus „Anfragen“: Ry Cooder fragte ihn, ob er mit nach Havanna komme, um ein paar „alte Musiker“ kennenzulernen, mit denen er dort erste Studioaufnahmen gemacht hatte. Pina Bausch fragte ihn, ob er nicht ihre Stücke filmen könne, weil sie fand, dass das noch nicht richtig gemacht worden sei, und der Präfekt des neugegründeten Sekretariats für Kommunikation im Vatikan, ein Kinoexperte, fragte Wenders, ob er sich einen Film über Papst Franziskus vorstellen könne. Daraus wurde der erste Film nicht über, sondern mit einem Papst. Entstanden ist weniger ein Porträt über die Person Jorge Mario Bergoglio, als vielmehr eine „Biografie seiner Ideen“. Im Mittelpunkt stehen vier lange Interviews, die Wenders über zwei Jahre verteilt mit Papst Franziskus geführt hat.

Nach dem Tod seiner Frau, einer reichen Dame aus der Oberschicht, versucht der Witwer, ein Geschäftsmann, an das Haus und das Vermögen der Familie zu gelangen. Dabei hat er aber die Tochter der Verstorbenen als Konkurrentin, die ebenfalls Anspruch auf das Erbe erhebt. Zusätzlich im Haus leben die beiden Neffen des Mannes und das Dienstmädchen der Tochter. Es entspinnt sich ein immer skrupelloserer Kampf um das Erbe, bei dem auch wichtige Unterlagen vernichtet und schließlich Mordpläne geschmiedet werden. CHESS OF THE WIND ist angelegt als Parabel auf den Untergang einer Klasse und in allen Details visuell minutiös durchgestaltet. Der Film hatte eine einzige öffentliche Aufführung 1976 auf dem Filmfestival in Teheran; nach der Islamischen Revolution wurde er verboten und galt jahrzehntelang als verschollen, bevor das Negativ vor einem Jahrzehnt zufällig bei einem Trödler wiederentdeckt und nach Europa geschmuggelt wurde, wo man es restaurierte.